俊文学笔记李清照一、词体地位：别是一家李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。所谓“别是一家”，意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，它不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便“协律”“可歌”。否则，词就成了“句读不葺之诗”，而失却了词作自身的文体特性。如果说苏轼是从诗词同源的渊源论角度提高词体的地位，那么，李清照则是从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位。二、女性情怀的全面展现在创作上，李清照生动地展现了她的生命历程和情感历程。李清照（1084－1155？），自号易安居士，济南章丘（今属山东）人。她的一生，既享受过幸福，也饱受苦难。18岁与情投意合的赵明诚结婚。闺房绣户是她的生活世界，而美满的婚姻爱情便成为她主要的人生理想。她前期词作按所表现的情感世界分为两半。1、望夫词：赵明诚出仕，夫妇二人分居两地，这些盈精妙的相思曲，铭刻着女词人的情感历程。苦涩的离愁中含有夫妻双方心心相印和彼此眷恋的幸福感，是李清照爱情词的一大特点，也表达了李清照对丈夫的钟爱。凤凰台上忆吹箫香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休。这回去也，千万遍《阳关》也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。一剪梅红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。2、对自然景物的热爱，以及对禽鸟花草的眷顾，反映出女词人情怀的博大与心性的仁慈。如梦令尝记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽欲回舟，误入藕花深处。争---本文于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。如梦令昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。靖康之难后，李清照家破夫亡，受尽劫难和折磨。李清照婚后先居汴京（今河南开封），后移家青州（今属山东）。靖康祸起，李清照逃奔江南，夫妻俩用半生心血收藏的文物图书先后在战火中丧失殆尽；宋高宗建炎三年（1129）丈夫病逝后，她拖着病体孤身一人四处奔逃避难。其间又有人恶意中伤，企图攫取她残存的珍贵文物。江南战火刚停，惊魂甫定，又遭张汝舟的纠缠和欺凌虐待，并被下狱九日，而且引起了一场令后世争论不休的“改嫁”风波。在金华（今属浙江）居住几年后，移居杭州。人生命运的剧变，也引起心境和词境的变化。声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。从前轻盈妙丽的望夫词如今变成了沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。这是词人情感历程的真实写照，也是时代苦难的象征。李清照的情感世界是独特的，她的艺术表现方式也是独特的。她善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。“愁损北人不惯起来听”（《添字丑奴儿窗前谁种芭蕉树》）“守着窗儿，独自怎生得黑”（《声声慢寻寻觅觅》）“怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语”（《永遇乐落日熔金》）三、清丽自然的语言与优美淡雅的意境李清照的语言独具特色。1、无论是口语，还是书面语，一经她提炼，就别开生面，精妙清亮，风韵天然。如“绿肥红瘦”（《如梦令》），“人比黄花瘦”（《醉花阴》），“宠柳娇花”（《念奴娇》），“柳眼梅腮”（《蝶恋花》），等等。2、善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。“才下眉头，却上心头”（《一剪梅》）“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”（《武陵春》）---本文于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---语言的清新素雅，很适合表...