浅析中国工笔花鸟画构图形式徐艳萍摘要：中国画漫漫发展之路，亦为中国画构图的变革之路。从顾恺之的“置陈布势”，到谢赫的“经营位置”;从张彦远的“至于经营位置，则画之总要”，到“马一角”、“夏半边”，都体现着大家们在章法理论与创作实践中对中国画构图的探索。通过对工笔花鸟画章法布局研究和自身创作实践，本文着重分析了中国传统工笔花鸟画的构成图式及其在现当代语境下产生的变化。关键词：传统;现当代;工笔花鸟画;构图形式工笔花鸟画作为中国传统绘画的门类之一，构图是重要组成形式，它以意趣为宗旨，通过经营大自然中这些物象在画面中的位置来寄寓画家自身主观的情感和抒发其独有的情怀。传统的构图形式也一直影响着后世。一、传统工笔花鸟画构图形式画面的形式构成是对艺术创作者构思立意的客观呈现，亦是对作品画面有规律的组织和画面形式美的呈现，使内容与形式、再现与表现以及具象与抽象达成和谐统一。（一）“全景式”构图形式。花鸟画在成为独立的画科之前是作为人物画或者是山水画的配景而存在的，这种构图方式不论是在大幅画作中还是在独幅小作中，多是依据满幅作画的方式，尽可能地把所要描绘的物象充满整个画面，没有对物象局部的表现，“全景式”构图对画面构图的经营极为细致，巧妙经营，---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---画面中众多物体姿态各异的分布在画面中，主次清晰、疏密讲究，大小、远近、穿插、疏密位置的安排也是经过深思熟虑的，这是最早也是最常见的构图方式。（二）“折枝式”构图形式。“折枝式”构图形式是在“全景式”构图形式的基础上发展演变而来的。由于社会的发展，到了两宋代时期人们开始崇尚道家学说，人们逐渐开始喜欢欣赏那种简约的画面效果。显然原有的构图形式已经不能满足人们审美需求，这就要求画家需要寻找具有强烈个性的新的构图形式来满足人们的审美需求，所以花鸟画就必须摆脱作为人物画、山水画的配景而存在的方式，而致力于描绘所画物象本身的结构和姿态。“折枝式”构图形式就符合这种特点，相对于”全景式“构图而言，“折枝式”构图所要表达的是更加生动、细腻、寫实的描绘物象本身的结构和特点，从而达到以小胜大、以简胜繁的特殊审美效果（三）字母形构图形式。在传统的花鸟画中，画家在构思画面时，把握画面整体韵味的同时会将所描绘物象的动态稍加改动，使画面显得更为灵巧生动。为了追求这种动势，会遵循最为常见的两种构图形式。一是“之”字形构图，类似于西方美学构图中“S”形构图。这种构图形式我们经常可以在传统花鸟画的作品中看到，主要追求画面的一种韵律美。其次是“C”形构图，画面所描绘的物象呈“C”形占据画面的一部分，再留以空白处表意或题款。画面能给观赏者更多地带来意境上的感受。在描绘单调物象的时候，巧妙地运用构图布势，利用画面的留白来引人无限遐想，扩展了画面的整体气势，也可以增加画面节奏的流动性，透露着灵巧之气。二、现当代工笔花鸟画构图形式的继承与发展面对社会、时代环境的变化，国内外交流的加强，现当代工笔花鸟画的构成图式的发展亦是在对传统工笔花鸟画构成图式的继承基础之上，融入了西方绘画图式的构成法则，致使工笔花鸟画呈现出画幅大、画面满，构成意识强烈以及装饰性强的多元化发展。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---（一）现当代工笔花鸟画构图对传统的继承。在中国传统花鸟画创作的实践过程中，画家们善于写实，遵照物象的客观形态，但又突破了其一般的物理形态，摒弃了现实中的光源、体积和空间等等方面的因素，通过大胆地裁剪以抒发自己的主观情感。现当代工笔花鸟画构图形式的创新依托于传统，构图的形式更加的丰富，为了能有更强的视觉冲击感，更好的表达创作思想，画家会不断创新出更适合整个画面意境的构图程式。打破传统的崇尚自然注重写生为最大的突破，并吸收其他文化的精髓结合自身的实际情况。（二）现当代工笔花鸟画构图的新表现1.点线面式构图点线面是几何学里的概念，在画面的构图程式中是基本的组成因素。构图中的点，一般是绘画作品中表...