浅谈戏曲化妆李梓涵【摘要】中国戏曲历史悠久，据不完全统计，我国各民族地区的戏曲剧种约有三百六十多种。不同剧种有着不同的化妆特点，但戏曲化妆所用工具和色彩还有技法都大同小异，那么如何在大同小异的化妆工具当中，恰当运用色彩和技法来达到塑造人物的同时，又能保持本剧种的特色让观众一看便知，这便是我们作为专业的戏曲化妆师应该了解和研究的知识了。本文总结了戏曲化妆的特点和手法，以及中国的几大剧种之间在化妆上的区别。【关键词】戏曲；化妆：J8文献标志码：A：11007-0125（2018）32-0022-02据不完全统计，我国各民族地区的戏曲剧种约有三百六十多种。不同剧种有着不同的化妆特点，但戏曲化妆所用工具和色彩还有技法都大同小异，那么如何在大同小异的化妆工具当中，恰当运用色彩和技法来达到塑造人物的同时，又能保持本剧种的特色让观众一看便知，这便是我们作为专业的戏曲化妆师应该了解和研究的知识了。戏曲化妆的主要特点如下。一、程式化程式是戏曲艺术家和观众以约定俗成的化妆方式作用于观众的感官的形式，比如京剧塑造人物的办法一般是先达到人物的类型化。生旦净丑等行当，都各有各的谱式，在京剧的脸谱中，就有整脸.三块脸.十字脸.六分脸和碎脸等，这些程式是经过了几百年的演变发展才形成的，深受观众的熟悉和认可，所以传统戏曲人物化妆时必须适应和迎合观众的需求。举例来说，旦和生的化妆，都统称为“俊扮”。顾名思义，也就是往好看里来扮。俊扮化妆是舍弃了人物之间容貌上的千差万别，集中若干人物面貌的共同特征，加以概括、提炼创造出来的。它不属于张三、李四某个人物独有，而是属于某类人物共有的化妆模式。它着力表现剧中人物面貌的端正、清秀，但在用法和画法上，又因人物的年龄、身份及生活境遇的不同在色彩上有所变化。青壮年，眉心、眼眶和两颊的红色可以浓些；老年则淡些；体魄强壮、生活优裕者可以浓些；病弱或贫困者可以淡些。这只是一般情况。结合具体人物，又有更细致的变化。如周信芳扮演《清风亭》的张元秀，至《盼于》以后，就把印堂（眉心）的红色洗去，敷以白粉，以表现这个人物的日渐衰老和精神上的凄苦。另外，眉、眼的黑色也有区别。青壮年的黑眉和黑眼圈可以画得浓一些，中年略浓些，老年则不画黑眼圈，并在眉毛上涂灰白色或白色。旦角化妆也有浓、淡之别。如扮秦香莲、赵五娘一类人物，青衣应工，都作淡妆，称为清水脸，眼眶和两颊略染红色，只是表现角色的健康肤色。只有扮演富贵人家的少女、少妇或风流、轻佻的女性，才可画得浓些，以表现剧中人的浓妆艳抹。二、装饰化戏曲化妆的装饰化表现在生、旦、净、丑都是采用了图案的艺术表现手法。图案的形成和色彩都是经过了概括提炼，带有明显装饰效果的。戏曲中的人物呈现是脸谱化的，脸谱决定了剧中人物的个性、品格。中国古装戏曲人物的脸谱化，是戏曲写意的一个特征，几百年来为观众所接受。然而随着现代戏曲的衍生，脸谱在现代戏里不再使用，这使得戏曲中的人物更真实地照射观众周围，拉近与观众的距离。在脸谱的勾画中，不同的剧种是存在这些差别的，但是有其共性的方法，比如角色的善恶和个性，多用色彩来表现。红色：通常代表个性忠勇耿直，热情勇敢。戏曲中赤胆忠心的角色如孟良、关羽等都勾画红脸。黑色：通常是力量的象征，同时也表现男性的憨厚、直接、忠勇或粗莽，所以戏曲脸谱中，勾黑脸的角色也多为好人，如铁面无私的包拯和性情刚烈的张飞等。白色：在常人的感觉中，黑脸较多为好人，而白脸之中好人似乎不多，白色和黑色象征的意义正好相反，所以白脸常用于表演工于心计之人，比如曹操等。绿色：桀骜不驯、侠肝义胆的角色常常都是性情急躁和刚直不阿的，所以容易脸色发青，如青面虎徐世英、程咬金等。色彩作为一种表达情绪和性格的手法，不仅作用于戏曲化妆上，同样也作用于戏曲服装上，脸谱和服装的共同配合才构成了戏曲艺术中人物设计的独特的形式美。三、动作化戏曲化妆不能笼统地进行概括，就像戏曲本身一样，有传统戏曲和现代戏曲两种，传统的戏曲化妆最基本的材料就是油彩，1849年最早研制出油脂性化妆颜料的是德国演员卡尔·波登，直到40年后化妆油彩...