曲式分析各乐句小节数为偶数并成登场关系者，为方整性乐段。平行乐段两个乐句重复的乐段对比与段两个不重复的乐段三个乐句构成的“呈示——对比——再现”的“三部性”乐段主题发展各阶段的结构功能四句呈现“起承转合”关系的乐段起：呈示，明显的形象特征，并且比较稳定，主题第一次出现。承：对原始内容的巩固，常用手法是重复，精确的简单重复特别有明显的巩固作用。转：把陈述的内容加以发展，基本上通过两种方法;A．用展开（包括摸进等）的手法，把主题或其中个别材料加以引申。B．引进新的对比的主题因素，同时还会配合以调式——和声、音区等变化，造成不稳定的性，并向高潮发展。上述两种方法常结合运用。合：结束。总结。音乐中决定性的的结束手法是终止，在多声部中，则为旋律及和声的终止，同时节奏作相互配合。在较大结构中结束时常有主题的再现，即使是找照原重复的再现，也有着对照的作用而具有结束意义。按照调式、和声的终止式分类终止于原调主和弦——“收拢性乐段”；终止于原调的半终止属和弦——“开放性乐段”；终止于重属调性以完全终止结束——“转调乐段”终止一、终止式的作用乐曲在进行中，由于乐思的发展，形成了乐句、乐段等长短不等的独立或相对独立的部分，在这些部分的结尾，产生了停顿。如文学作品的句子一样，用逗号、句号加以区分。在乐句、乐段停顿处、结束处的典型和声进行，称为终止式。在大小调和声中，终止式是确定音乐作品句读的重要标志，它较为集中地体现了作品调性的核心部分。结构内部的和声进行亦以终止的进行作为规范，这是大小调和声风格所决定的。二、终止式的类型终止式分为两大类：稳定终止与不稳定终止。稳定终止多用于乐段或全曲的结束，有时也用于中间乐句，用稳定的主和弦作结束。不稳定终止，常用于中间乐句，停留在不稳定的和弦上（属功能和弦为多见）。根据和声进行的分类，终止式分类：⒈正格终止用Ⅴ—Ⅰ的进行构成稳定终止称为正格终止。正格终止是古典乐派广泛使用的一种形式。⒉正格半终止用Ⅴ构成的不稳定终止称为正格半终止。⒊变格终止用Ⅳ—Ⅰ的进行构成的稳定终止为变格终止。提示：变格终止在古典时期较少使用，浪漫派与民族乐派使用较多。⒋变格半终止用Ⅰ—Ⅳ的进行构成的不稳定终止，称为变格半终止。⒌完全终止以Ⅳ－Ⅴ－Ⅰ（全功能）的进行构成的终止称为完全终止。提示：完全终止是正格终止的另一种形式。⒍补充终止补充终止作为段落结束的附加部分，在正格终止或完全终止之后，用变格进行Ⅳ－Ⅰ作补充，构成补充终止。提示：补充终止属于结构外部扩充，可使乐思表达完整。⒎阻碍终止用Ⅵ级（或Ⅳ级）代替主和弦构成的终止称为阻碍终止。阻碍终止在古典乐派、浪漫派作品中多见。阻碍终止推迟了主和弦的出现，产生了继续发展的动力。提示：阻碍终止属于结构内部扩充，是乐曲发展的一种手段。⒏完满终止与不完满终止稳定的终止根据其终止的条件，可分为完满终止与不完满终止。半终止因其本身就是不完满的，所以不能再作完满与不完满的划分。完满终止一般要具备下列条件：⑴由四五度关系的和弦构成，使用原位；⑵结束的主和弦处在强拍、原位、根音旋律位置。缺少上述条件之一者即为不完满终止。完满终止与不完满终止的使用，要根据作品表现的内容来确定。结束终止一般用完满终止中间的稳定终止可用不完满终止。三、作品中使用终止的一般情况作品中的终止形式，千变万化，不论哪种形式，哪种手法，都应体现形式的变化和内容、风格的统一。乐段是构成曲式的最小单位，是更大曲式的基础，说明乐段终止的使用具有典型意义。典型的乐段是由两句或四句构成的。⒈两句式乐段此类乐段分为上下两句，上句通常使用半终止，下句使用稳定的终止，形成呼应关系。提示：上句结束在属和弦各音上（Ⅴ、Ⅶ、Ⅱ），用正格半终止；上句结束在下属和弦各音上（Ⅳ、Ⅵ、Ⅰ），用变格半终止；下句的主和弦前出现属和弦各音（Ⅴ、Ⅶ、Ⅱ），用正格终止；下句的主和弦前出现下属和弦各音（Ⅳ、Ⅵ、Ⅰ），用变格终止。⒉四句式乐段四句式乐段可分为双平行乐段、起承转合等结构的乐段。可根据乐段的结构来考虑终止式布局，可使用呼...