浅谈木雕阴刻工艺[摘要]木雕艺术在我国历史悠久，是中国所独有的一种艺术瑰宝，普遍被广大研究学者公认萌芽于原始社会时期，发展至今历经数千年，堪称我国乃至世界文化艺术宝库中极具中国传统特色的存在。中国木雕中有两种常见基本雕刻手法，即阴刻与阳刻。所提及的木雕阴刻选材丰富，作品常常寓意吉样喜庆、求福求寿、去邪除恶、祈求平安，具有浓厚的地域特色。[关键词]木雕阴刻；雕刻技法；艺术瑰宝[]J50[文献标志码]A[]2095-8854（2018）06-0124-02阴刻技法在我国传统木雕行业中是一种常见手法。木雕阴刻工艺是指木雕师利用雕刻器材以凹入形式表现线条、字体或画面的一种艺术表现方式。木雕阴刻是东阳木雕文化中的重要组成部分，历史十分悠久。数千年间，经过民间木雕艺术家们的不断探索与实践，艺术创作经久不衰，作品在国内外享有盛誉。本篇将对木雕阴刻技术进行相对详细的介绍，希望对广大木雕爱好者们提供一些帮助。一、木雕阴刻的工艺特点木雕阴刻工艺有柔、顺、挺、顿这四大特点。白描和书法是阴刻线条及画面的两种基本表现方法，故而柔美、顺滑、挺括、顿挫成为观赏者对于木雕阴刻工艺品的第一印象。柔与顺是在木雕印刻创作中雕刻人物花鸟时最为重点的要求，譬如人物衣饰面部表情抑或虫鸟轮廓等都务必要求自然流畅地在雕刻时表现出来；挺括则是主要体现在阴刻长线条边框以及草木纹理；顿则是指书法字体在木雕上所要体现出的意态，要凸显笔画的起势和顿点，这与书法的大体要求有异曲同工之处。此外，在阴刻花鸟山水题材的老枝、山石上更要表现出顿挫老结的感觉。书画韵味通过阴刻细腻独到的手法极易被表现出来。毛笔在宣纸上留下的墨痕，带出的飞白或是有意或是无意，但是阴刻每一笔都是有意而为之的，將有形化为无形，这也许就是很多人认为的阴刻难度大的地方，正如佛告须菩提曰：“凡所有相者，皆是虚妄，若见诸相非相，即见如来。”二、木雕阴刻的选稿中国画尤其是水墨画最求意境和纵深，木雕阴刻也是如此。在选稿的时候，就需选择层次丰富的画面，这样的稿件阴刻出玉雕作品方能展现出意境效果来。这就像极了苏绣艺术，选稿一定程度上决定了作品成败。以写意与工笔相结合的图稿则是木雕阴刻的首选。木雕阴刻在进行纯工笔类的稿件雕刻时，难度较大，往往会线条呆滞、顿挫。纯写意的图稿又会显现出阴刻工具表现力单一的劣势，往往难以彰显出毛笔抑扬顿挫、深浅浓淡的笔墨之趣。故而单一形式的画作并不适宜充当木雕阴刻的稿件，木雕阴刻对于此类原画稿的还原度也难以达到较高水准，因此选稿应当选择工笔写意兼具的画面。在创作木雕浅刻作品的过程中，模仿画作的笔墨技法，加上作者的主观感受，作品也能呈现出独特的意境。例如，笔者创作的唐诗系列作品，作品诗中有画，画中有诗，情景交融，《竹里馆》表现了一种清静安详的境界。诗中写道：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。”诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超凡脱俗的气质。“深林人不知，明月来相照。”自己僻居在深林之中，只因有明月相照，并不感到孤独，全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。可见，木雕浅刻作品常常是技法表现与作者感受的融合统一，作品只有表现出一定的意境才具有生命力，这也是木雕阴刻在选稿之初就应该注意到的地方。三、阴刻工艺的主要环节进入阴刻环节，这与象牙浅刻虽有差异，但依然具有异曲同工之妙。阴刻工艺在操作上有勾勒轮廓、逐层刻画、关键部位细化等大概三个环节。在这三个环节上可以选择不同的雕刻钻头进行操作，各个钻头所勾画出的线条各有不同，图案轮廓线的勾勒决定了画面的整体布局。逐层刻画则是对画面中各个构成的空间处理。阴刻技法要表达出画面纵深和质感，层次刻画相当重要，常用的技法有勾、刮、拉、顿等，是将线与面组合排列的过程，也是在平面基础上做出凹凸效果的过程，一般情况下，画稿中色彩的浓淡对应着阴刻木料做的琢刻深浅，块面的前后、远近也大都是通过阴刻深浅疏密来表达。逐层刻画这一环节决定着阴刻作品的成品效果，看似平常却最见作者功力，刻画一招一式都包含着作者的技艺水...