做这个专题的根本目的，是想说明一个最基本的事实：一部片子的好坏，实际上与投资规模没啥关系。它更多地与导演的才华，诚意以及勇敢相关，下面这50部电影可以证明。当然，我们并不是排斥大投资，无可否认，它能带来宏大的布景，华丽的摄影，和大牌明星，但如果把重点放在这些上，那电影可能就会变成马戏表演，或者当下那些据说耗资过亿的国产电影。拍成那样有什么意思？1.确定了诺兰式电影风格的处女作《追随》1998美国成本：6000美元导演：克里斯托弗·诺兰ChristopherNolan克里斯托弗·诺兰的处女作《追随》成本之低，与他后来席卷全球的大制作简直判若云泥，很多人更看重诺兰赖以成名的《Memento》（记忆碎片/失忆），鲜有人知道这部诺兰真正意义上的处女作，发行商也是借着《失忆》的东风，才将《追随》制成DVD正式发布，但其实诺兰高超的叙事技巧从来是有渊源的，《追随》中便可见一斑。《追随》严格意义上算是诺兰的一部学生作业，制作方式上严格遵从俭省之道，整部影片只使用了一台16mm摄影机和一盏灯，诺兰一人担纲了导演、编剧、摄影、剪辑等多个角色，同时也兼任制片，影片最开始并未大规模公映，只参加了少数电影节的放映。影片中主要角色只有3名，两名男主角在大学期间有过戏剧表演经验，女主角则是首次触电，其余的龙套角色台词寥寥，演员基本上都是业余演员，诺兰调动了家庭资源，让叔叔主演了警察一角，诺兰父母的家成了片中女主角的住所，影片因为需要利用演员本职工作之外的时间，每次拍摄的胶片长度不过短短十五分钟左右，最后影片整整拍了一年。《追随》的叙事逻辑用诺兰的话来说就是，“我决定以这种方式来组织我的故事，将重点放在观众对每一个新的场景不可能有完全的理解上，就像它是第一次被人们看到一样。”诺兰在《追随》中用最节省的材料制造了一个复杂而精妙的故事，如果说《失忆》的倒叙叙事精于计算，《追随》则除了计算之外，还多了对电影时间本身的创作自觉，影片首尾时间紧密衔接，故事的时间跨度较大，影片中的场景段落之间多有大量留白，但《追随》用非线性叙事完美地弥补了影片结构的先天不足：每一个场景都是故事发展的主干线索，人物角色分布不均，诺兰将故事组成段落切碎、进行交错平行排列以后，无形中加大了故事的横向厚度，几个段落的互相填补又巧妙地消除了大量留白造成的脱节感。此外，《追随》的剧情充分利用了主人公所感知的外部世界来交代事件的部分，在倒叙、插叙中堆砌起碎片化的心理时间，同时辅以充盈的心理细节，从某种程度而言，《追随》对时间的处理延续到《失忆》中，成为一种风格标记。2.用新的时间旅行概念出一道难解的题《初始者》2004美国成本：7000美元导演：谢恩·卡鲁斯带有实验色彩的情节结构，富含哲学意味的故事，逻辑复杂的对话，一部没有特效，仅用对话和科学概念就把观众彻底绕晕的科幻电影，数学专业出身的谢恩·卡鲁斯热烈响应了罗德里格兹的“零成本”制片概念，只是这位头脑缜密的工程师，没有选择低级的打打杀杀，或者装神弄鬼，而是用不到7000美元的极限成本，玩弄时空概念，编织了一个让观众必需绞尽脑汁才能一知半解的时间旅行故事，有评论称：“任何人如果看一遍就说他完全搞清楚了影片在讲什么，那他不是专家就是骗子！”与影片粗糙的制作形成强烈对比的是，《初始者》的时间旅行概念让人耳目一新。长久以来，除了回到过去或者前往未来，和那个时空里的人相遇，而后改变生活和历史，时间旅行题材似乎难以再拍出什么新玩意。在这种套路里，时间旅行者总是主动改变了未来或者过去的那个人，《初始者》的创新在于，回到过去的那个自己产生了新的想法，自行其是，失去了控制，于是时间旅行者不得不回到更早以前，去处理那个自行其是的自我，就这样循环往复，自我在时空中不断递归，事情的发展越来越难以控制。这个故事大概讲述，主人公Abe和Aaron，同在一个四人小组工作，工作之余他们在仓库里做自己的副业研发。不过后来Abe和Aaron两人开始找借口支开另外两人，独立完成研发，这是因为他们在这台机器身上发现了有趣的事情：它不仅可以减轻物体的重量，而且，它可以使时间延缓。原来在无意之中，他们竟...