浅谈故事化纪录片的创作摘要：经历了上个世纪八十年代后期和九十中期的纪实主义浪潮后，中国纪录片开始走下坡路，各种电视纪实栏目的收视率也开始急剧下滑。曾创下36%的收视奇迹的《纪录片编辑室》近几年已降至7%左右。纪录片萎靡的病根被诊断为“缺乏故申性”。“好看”是纪录片的“核”。那么如何才能做到好看呢？这就是我们通常所说的“讲故事”。内容的真实是纪录片生存的基础，表现的形象化使它与艺术接壤，而故事性则是其价值体现的最佳载体，缺少了故事性的纪录片是难以成功的。关键词：纪录片故事化Abstract:throughtheeightysandninetyinthemiddleofwaveofdocumentary,afterthedocumentarybegantodecline,allkindsofTVdocumentaryprogramratingsalsobeganfallingsharp1y.Onceset36%ofviewingofthewondersofthedocumentaryhimself"inrecentyearshasbeenreducedto7%.Thetroublediagnosiswasflaggingdocumentaryfor〃thelackofstory".〃Good〃isthedocumentary"nuclear".Sohowcanachievegood?Thisiswhatwesaynormally"stories".Thecontentistruedocumentarysurvivalfounelation,theperformaneeofvisualartandmakeitborders,andthestoryisitsvalueembodiesthebestcarrier,thelackofthedocumentaryisdifficulttosuccessstory.---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---Keywords:documentaryofthestory：1246.8文献标识码：A：在我们日常生活里，每一条小巷，每一片伍，每一扇门，都隐藏着故事。每一只耳朵，每一张嘴，每一双眼睛，都传播着故事。我们对于一遍又一遍地说故事与听故事都很渴望，《西游记》的故事改变版本有多种，故事木身也是虚构的，但是他仍一直被改编与更新，也不断给予人们乐趣。纪录片与故事片一样，是给人看的艺术品，对故事的要求并没什么两样，既然生活中故事无所不在，既然故事一直是人类艺术欣赏的基本心理诉求，为何一定要把它摒弃在纪录片高墙之外？英实，纪录片也要讲故事，只是纪录片对生活故事的处置方式冇所不同罢了。一、纪录片的发展状况与故事化纪录片出现的必耍性。在以前，最多的纪录片创作形式还是“客观纪录式”，也就是我们经常所说的“纪实拍”、“跟月定拍”。这个时期电视屏幕上也涌现了一大批优秀的电视纪录片，诸如《藏北人家》、《沙与海》、《最后的山神》、《中华之门》、《女子特警队》、《德兴坊》、《壁画后面的故事》、《毛泽东》、《邓小平》等。一批富有才华的纪录片编导脱颖而出，形成了风格迥界的多个创作群体，纪录片的地位、作用和影响力越来越大。电视纪录片开始具有了其他任何电视节目难以替代的独特的存在价值和意义:成为当代人审视现实生活的重耍窗口；成为电子时代高品格的文化代表；成为电视总体制作水平的标志。然而由于这种“纯纪实”的创作忽视引导，忽视主观作用，过分强调还原“原生---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---态”，因而在经历了上个世纪八十年代后期和九十中期的纪实主义浪潮后，中国纪录片开始走下坡路，各种电视纪实栏日的收视率也开始急剧下滑。曾创下36%的收视奇迹的《纪录片编辑室》近几年已降至7%左右。尽管进入了21世纪，中央电视台和部分省级电视台还保留着九十年代开辟的《百姓故事》、《纪录片》（后改为《见证》）、《纪录》等栏H,上海和深圳电视台还开辟了纪实频道，但伴随着纪实浪潮的消退，纪录片的创作和纪录片栏目的收视率仍然逐渐走向低谷。尽管这期间独立制片人的作品和DV纪录片有了长足的发展，但毕竟前者微乎其微，后者的节目形态和质量难以保证。所以中国纪录片仍然需要理论上的驾驭、创作上的争鸣和实践中的突I韦I。当下的纪录片萎靡的病根被诊断为“缺乏故事性”。曾经，中国纪录片一时间个性解放，受“为真实而真实”的创作思维的影响，很多纪录片流于简单的流程化，甚至矫枉过正为无解说、无情节，让人看得莫名其妙。纪录片是一种纪实性与艺术性结合的再现艺术。内容的真实是纪录片生存的基础，表现的形象化使它与艺术接壤，而故事性则是其价值体现的最佳载体，缺少了故事性的纪录片...