石油工人之歌-荒原石油的歌者过去，我们讲工农商学兵几大领域，每个领域里都有各自拔尖的诗人，这些诗人以自己熟悉的生活、工作为描摹对象和诗歌蓝本，写出了行业特点，形成了本行业脍炙人口的诗歌。然而，在我看来近年真正反映一线生产劳动的诗歌越来越少。因此，当我打开李晓泉诗集《荒原恋歌》的时候，有一种久违的感觉，眼前不禁为之一亮。与上世纪六七十年代相比，诗歌回归到了理性，过去那种大哄大嗡、口号式的工业题材诗歌已经没有了市场。但实事求是地讲，真正贴近工厂企业和产业工人的诗歌不多。在这种背景下，李晓泉诗集的问世，无疑为我们走进工业题材诗歌，让诗歌走进油田矿区生活打开了一个便捷的通道。一一部以大庆石油工人艰苦创业的故事改编的电影《创业》，最能反映石油工业创业时期的困境和油田的风貌，其主题歌《满怀深情望北京》唱到：“青天一顶星星亮，荒原一片篝火红”，还原了当时油田工人在荒原上奋勇拼搏的场面。恐怕人们对上世纪五六十年代我国石油工业的那段历史并不陌生，那些参加过油田开发与建设的干部职工更不能忘却。正是因为石油工人在荒原上夜以继日、不辞辛劳地作业，才让滚滚的石油开采出来。荒原成为石油作业的主战场，成为一段历史的真实写照。可以说，没有荒原中战天斗地的经历，也就没有中国石油业的今天。毫无疑问，李晓泉是有担当的诗人，对石油对荒原有着特殊的情感。作为石油诗歌的书写者，李晓泉从自己的生活工作经历中挖掘大量的荒原元素，用以构建以石油特色诗歌的有效成分，以此多方位深层次地展现石油诗歌的特质，在此基础上或叙述、或抒情、或反思、或追问，将荒原文化元素与诗歌意象、主题诗意结合，以创新推动诗歌前进，让诗歌在激活历史文化的互动中实现隐喻的和谐与意境的统一。在开采石油的荒原上，他承担着荒原的守望者、石油工人、诗人等多重角色。在辽东湾这片土地上，一望无际的芦苇荡、盐碱地、碱蓬草……那些荒原上的一切，让他梦魂牵绕、挥之不去。李晓泉说：“荒原也成了我生命中不可割舍的情感，每一次面对辽阔的荒原，我都情不自禁地感叹她的博大，她的胸怀。”“这些年我写的辽河滩、辽东湾以及开采石油生活中的诗歌，正是源于脚下的这片荒原，源于生活，让我的诗歌有血有肉。”很难想象，过去的荒原是如何的荒凉、寂寥和悲伤。随着油田的大开发和基础设施的完善，石油工人的生产生活条件逐步改善，现在的荒原也远非昔日那个荒原。然而，荒原中的一线勘探开采工作还远不如现在城市农村生活的安逸。对此，作为新一代石油工人李晓泉克服传统诗歌的羁绊，多角度地观察，细心地捕捉诗歌意境，一以贯之地运用浪漫的笔调书写。在他看来，荒原不仅是产油的地方，更是生命灿烂绽放与石油历史文化交织的所在。在李晓泉诗集第一辑《荒原恋歌》的47首诗歌中，题目直接带有“荒原”二字的就有16首，《荒原》《荒原里的春天》《荒原之夜》《在荒原》《躺在荒原》等等，可见他对荒原的诗意挖掘到了极致。当然，写荒原不是目的，而把荒原与夜晚、黎明、春天、冬日紧密联系起来，与真实的石油生活联系起来，表现出生活化的场景和生命的感悟，才是李晓泉的诗歌写作初衷。他在《大风》中写道：荒原上刮起大风，我们这里没有井市，村庄/只有井架，抽油机，低矮的值班房/大风仿佛爱上了这些粗粝的钢铁//年年春季有几场大风，我熟悉天气的秉性/很多年了，大风没有拔掉大地上的一棵青草/没有吹落一只花雀子//大风只是呼啦啦地吹/像一个脾气不好的父亲，喝了几盅酒/就对着我们嚷嚷一阵子在荒原的大背景下，李晓泉的石油诗歌诗句舒缓，意境明晰，写出了荒原的广袤、阳光的一面，其视线扫描的不仅是具象的现实，而且还有荒原历史的沉积与精神的穿越。这里，井架、抽油机、低矮的值班房，都是他的所爱，恼人的大风也居然被他赋予了亲情的元素，“风只是呼啦啦地吹/像一个脾气不好的父亲，喝了几盅酒/就对着我们嚷嚷一阵子”，这样的描述带有拟人的色彩，联想贴切、出神入化。纵观诗集，我们可以体会到李晓泉诗歌是扎根在生活之上的，荒原上的一切都可以是他抒发情感的对象。无论多么平凡的事物和人，无论多么简单的景致，李晓泉都尽量准...