浅谈花间文学的艺术风格【摘要】木文论述了花间词派的产生背景，和花间派之所以表现岀绮靡香艳的词风的原I大I。着重论述了花间派两位代表人物温庭筠和韦庄的写作风格，两人虽同属一个派别，但是两人的艺术风格却各有特点。总的來说，温词浓艳婉约，韦词清淡疏朗，共同缔造了我国词学史上的一个重要的艺术流派。本文述以温庭筠和韦庄的作品为例，阐述了花间词派的艺术风格。【关键词】花间词派艺术风格浓艳婉约清淡疏朗她，独创了中国文学史上新的一派；她，写作风格与众不同。她就是婉约派代表——花间派。然而花间派声名不佳，在文学史上每每受到尖锐的指责，认为这派词人不关心民间疾苦，只写男欢女爱，辞藻华丽，浓艳靡荡，词格卑弱。从文学的社会功能來看，这种批评不无道理，可谓一针见血！但是，换个角度审视，花间派作为一个表现吋代风尚的文学流派,以其独特的女性魅力富于审美情韵的词作，奠定了后世婉约词的创作风格，在词的发展史上的地位便是不可忽视的了。唐朝是我国封建社会发展的鼎盛时期,唐诗在那个人们极度自信和狂放以及对未来美好浪漫的憧憬的时期，呈现出一个“气势磅礴，恢宏壮丽”的盛世气象。经过安史Z乱后，社会动荡不安，到了晚唐五代，作为一代文学的唐诗已经渐渐衰落，代Z而起的则是一种新的文学形式——词。然而诗歌为什么在盛唐就发展到了顶峰，不再冇能超越的呢？为什么文学风格由开放、豪边、浪漫、雄浑、超逸、充满活力变为崇尚雕饰,追求婉媚，充满着脂香腻粉气味的词风？花间风格具体上乂怎么区分呢？晚唐五代时期，国势衰危，政治腐朽，总体来说是动荡的时代，不少文人身处乱世，遭遇坎坷，虽有政治抱负，然而理想与现实却强烈冲突，文人们遭到排挤与打击，即使入朝为官也很难有所作为。面对现实，不少文人深感救世无塑，文人的挫折感与失意感不可避免,为了寻求新的心理平衡，他们将人牛追求由外部的社会政治转向了白我，转向了内心，走进了更为细腻的情感色彩的追求中，个人情感成为经常玩味与描写的对象。而这一切，又借助风花雪J1Z事描绘作出表达，加上晚唐五代文人沉醉于身心的放纵与厚受，木能地开始了对于浅谈情思和轻柔爱意吟唱，通过绵缈软媚的词作传达出婉约细腻的心曲。作为第一部文学总集，在这样一种氛围下，《花间集》表现岀绮靡香艳的风格也就不足为奇了。花间派的作家都是晚唐五代时期的，其中温庭筠和韦庄二人最具代表性。阳作为同一流派的两位代表人物，他们却属于不同的风格。温庭筠词浓艳香软，含蓄婉约，被称为“花间鼻祖”；韦庄词则以清淡疏朗、抒情热烈而真挚，与温庭筠齐名。温庭筠，是第一位专力填词并以词称著的大词人，在诃史上占有极其重要的地位。他是奠定词的类型风格的词人，也是整个词史上婉约词风的开拓者与萸基人。他的词冇六I•六首收入《花间集》，内容多写爱情和相思，乂多以女子口吻作词，基本上都是写艳情的作品。对于温词的艺术风格，前人、今人都有较多评论，我们不妨先来看看他的作站。这是他最重要、最具代表性的作品《菩萨蛮》（其一）：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面相交映。新帖绣罗襦，双双金庶鸟古鸟。此词写闺中思妇独处的情怀。上片描写女主人公起床梳妆前的情态，塑造了一个睡美人的形象。从她退了色走了样的眉晕、额黄和乱发，已是隔夜的残妆写起，再用一“懒”字,一“迟”字叙述懒起画眉，迟迟不肯梳洗打扮“弄妆”的心理情态。下片写妆成后的明艳,美人起床后梳洗完毕，簪花为饰，在前后镜的对照中，人面与桃花交相辉映。最后一句“双双”一词，又撩起了女主人公相思的柔情。这词写得极为浓艳，从环境的点缀，到人物肖像、情态、服饰的描写都是艳丽的。作者乂以“金明灭”，“香腮雪”，“金鹏捣”等从色彩、气味、名物等方面唤起读者的美感。在表现手法上，全词又写得极为含蓄、委婉。作者不着一字点破，而是通过描写主人公起床前麻一系列动作，以及她的服饰，让人们由此去窥视她那内心的隐秘。这首词棊木上反映出温词的艺术风格：浓艳香软、含蓄委婉。韦庄词的的风格在具有花间派特征这个大同的前提下，则多用自然朴素的词句，单纯明净，如...