关于围城的几个艺术问题94.*1楼关于《围城》的几个艺术问题高恒文(天津师范大学中文系,天津300073)[摘要]本文从文本分析的角度,分析了《围城》的艺术特征,并由此重新解读了其思想内涵。[关键词]叙述语调;叙述结构;文本类型;戏拟[中图分类号]I20616[文献标识码]A关于《围城》的艺术技巧或艺术特征,谈得已经很多了,但是,正如现代阐释学(Hermeneu-tik)所告诉我们的那样,优秀的作品总有重新阐释的可能性,并且其存在的意义就在于重新阐释之中,《围城》当然也是如此。其实,从这个意义上说,《管锥编》不正是对中国古代典籍的一种大规模的全新阐释么?本文谈的几个问题,借用钱钟书先生的说法,只是“锥指管窥”、“瞥观疏记”而已。一且“从头说起”。《围城》的“开头”其实大有意味,仔细推敲的结果,可能会令我们大吃一惊。这“开头”的第一段文字是这样的:红海早过了,船在印度洋面上开驶着,侵占去大部分的夜。夜仿佛纸浸了油,变成半透明体;它给太阳拥抱住了,分不出身来,也许是给太阳陶醉了,所以晚霞隐褪后的夜色也带着酡红。到红消醉醒,船舱里的醉人也一身腻汗地醒来,洗了澡赶到甲板上吹海风,又是一天开始。这是七月下旬,合中国旧历的三伏,一年最热的时候。在中国热得比常年厉害,事后大家都说是兵戈之象,因为这就是民国二十六年(1937)。[1](P1)“事后”这一句,并非闲笔,具有多种意义。从小说的叙述角度来看,它提示了这部小说的叙述时态、叙述角度等重要问题。而对熟悉西方现代小说的读者来说,这一句则很容易联想到“拉美魔幻现实主义”著名小说家加西亚?马尔克斯的代表作《百年孤独》的开头第一句话。确实,两者惊人的相像;但是,不过如钱钟书先生所谓的“偶然的巧合”(“暗合”)罢了,并不存在“比较文学”津津乐道的事实上的“影响”问题。然而,在小说这一段文字的“语境”中,我想到的却是荷马史诗《奥德赛》。首先,这种“全知视角”的特有的叙述语调,和《奥德赛》的叙述方式完全一致,后者正是以“全知”的口吻向我们叙述故事的。其次,《奥德赛》的叙述,是从故事的中间讲起,然后追述在此之前的故事,然后再接着开头讲述的故事讲起。在《围城》中,主人公方鸿渐的故事其实是有相互映衬的明暗两个方面:第一部分是小说所要正面叙述的主人公在船上的故事,第二部分则是在叙述第一部分时追述方鸿渐留学归国之前的故事,只是这第二部分的故事并不是象《奥德赛》那样回过头来“从头说起”而已,而是片断地插入第一部分故事之中。在此,我们不难发现,就故事的叙述结构而言,两者是十分近似的。第三,《围城》94.*1楼关于《围城》的几个艺术问题高恒文(天津师范大学中文系,天津300073)[摘要]本文从文本分析的角度,分析了《围城》的艺术特征,并由此重新解读了其思想内涵。[关键词]叙述语调;叙述结构;文本类型;戏拟[中图分类号]I20616[文献标识码]A关于《围城》的艺术技巧或艺术特征,谈得已经很多了,但是,正如现代阐释学(Hermeneu-tik)所告诉我们的那样,优秀的作品总有重新阐释的可能性,并且其存在的意义就在于重新阐释之中,《围城》当然也是如此。其实,从这个意义上说,《管锥编》不正是对中国古代典籍的一种大规模的全新阐释么?本文谈的几个问题,借用钱钟书先生的说法,只是“锥指管窥”、“瞥观疏记”而已。一且“从头说起”。《围城》的“开头”其实大有意味,仔细推敲的结果,可能会令我们大吃一惊。这“开头”的第一段文字是这样的:红海早过了,船在印度洋面上开驶着,侵占去大部分的夜。夜仿佛纸浸了油,变成半透明体;它给太阳拥抱住了,分不出身来,也许是给太阳陶醉了,所以晚霞隐褪后的夜色也带着酡红。到红消醉醒,船舱里的醉人也一身腻汗地醒来,洗了澡赶到甲板上吹海风,又是一天开始。这是七月下旬,合中国旧历的三伏,一年最热的时候。在中国热得比常年厉害,事后大家都说是兵戈之象,因为这就是民国二十六年(1937)。[1](P1)“事后”这一句,并非闲笔,具有多种意义。从小说的叙述角度来看,它提示了这部小说的叙述时态、叙述角度等重要问题。而对熟悉西方现代小说的读者来说,这一句则很容易联想到“拉美魔幻现实主义”著名小说家加西亚?马尔克斯的代表作《百年孤独》的开头第一句话。确实,两者惊人的相像;但是,不过...