哈维尔多兰电影《双面劳伦斯》观后感导语：泽维尔·多兰是如今非常著名的也可能是最年轻的文艺片导演，《双面劳伦斯》可以说是他的野心之作1989年出生的多兰，现在已是三部文艺长片的导演，还在戛纳拿了几个大奖。《双面劳伦斯》是多兰的野心之作，片长接近三小时的爱情史诗，多兰也毫不避讳自己对节奏和叙事的野心上，在向《泰坦尼克号》和詹姆斯•卡梅隆靠拢。听到《泰坦尼克号》，你肯定就不用期望这段边缘恋情能有多么边缘了，它聚焦的是那些天底下所有情侣分手是所经历的情感变质过程，而故事也选择了最通俗的讲叙方式。只可惜两小时候四十多分钟下来，两位主角的性格刻画还不够立体，剪辑的节奏和情绪也总是时断时续多兰真该请位更优秀的电影剪辑师。多兰是一个边学变借鉴的导演，只是他比较清楚什么适合自己，当你看到他的审美和品位，看看那些构图和色彩吧，管他是不是现学现卖，你都不得不称赞一句他是个天才。影片讲叙一对特殊的情侣长达十年的爱情长跑，当男人有一天突然觉得变性，他们之间的关系也从热恋、争执动摇、变质、重建到最终的灰飞烟灭，时间的推移成了整个故事的核心，时间改变并磨平了一切。一对深爱的情侣因为其中一人的变性而分崩离析，无法挽回。男人努力过女人也是万般不舍，他很爱她，但她需要的是一个男人。这是个有趣的故事，但多兰的处理方式也很前卫，这难免会让一些观众难了解男主角劳伦斯(梅尔维尔•珀波饰)的行为和处事。这就像讨论性取向了，同性恋、变性人(重点是Transsexual那类人，男变女的转变过程)、GID患者、还有异装癖，当然这些人之间有很多共同的交集。片中的男主角显然不是同性恋，他是GID患者，性别错乱，他的心理性别和生理性别完全处于对立状态，他一直觉得自己是女人心却被困在了男儿身里。他不仅仅是衣着、举止和行为模仿异性，也就是异装癖，他还坚定的要变性，他如果一直是个女人，但他却深爱着自己的前女友弗蕾德(苏珊•克莱门特饰)，他算是女同性恋吗?长着男人身体的女同性恋?当然这和FTM题材又有不同(如电影《双面罗密欧》)，这里的劳伦斯也经历着男变女的过程。这也导致了对梅尔维尔•珀波表演的争议性，他的表演始终很男性化，语气始终很阳刚强硬，但他却是毫无矫揉造作的穿着女装，画着浓妆。他那么男人，何必变性呢?他似乎并没有想彻底的变成阴柔美的女性，这让他充满了违和感。关于这类异装这事，我们有很多电影可以参考，《哭泣游戏》《冥王星早餐》等不少，不论异装者的性取向问题，总之他们都想在生理性别上变成异性，或者说这里的女性，那他为什么行为语调还那么男性化吗?或者说女性化的不够彻底?通常遇到这类题材，我们可以用去性别化来看到主角的爱情观，男主复杂的性取向问题似乎就可以解释了，只是关乎爱情，无关乎性别。这么一说又被人想到同性恋了爱情超越性别只在于爱上某一个人，这部新片里的爱情观是这样，变性的男人依旧深爱前女友。当然，去性别化和同性恋那套爱情理论又不完全是一回事，在天朝去性别化还是一个禁忌，在世界范围内也是一个相对前卫的新生事物，比如如今某些国家将去性别化用于儿童教育方面，当然这在我们国家是一种导致阴盛阳衰的错误行为。记得之前读过一篇多兰的采访，他们交谈的尺度让人大开眼界，多兰是个思想绝对开放的人，他用去性别化来处理劳伦斯的爱情观其实是件很前卫的世界，这样可以解释梅尔维尔•珀波的行为，还有看着充满了违和感的表演。时间磨平爱情的主题，时间之于爱情在这里还有另外一种影响，一对交往了很多的情侣，亦或者老夫老妻，他们之间的关系已经不再是爱情，而是渐渐地变成一种难以割舍的亲情。这种现象在同性恋情侣之间更容易引起情感共鸣，是个同性恋估计就会认同这点吧，相信多兰肯定也会。片中的劳伦斯和弗蕾德的爱情长跑，这位类似亲情的东西是维持他们之间的情感起了决定性因素，这东西其实就是一种习惯，当年习惯了一个人，你就很难轻易的戒掉，它就像戒毒戒烟。这个习惯最终被戒掉了，只因为他们都是异性恋，时间让爱变成了空气。这部电影美的像是装饰艺术，从美术、服装到角色的造型，看着那些华丽的墙纸、服装的搭配和演员的发色、小配饰，这...