中国当代文学发展历程前H中国20世纪文学史有各种分期方法和观念。以陈思和先生的研究认为，抗战应该是一个重要的分期。除了文化价值结构上由单一的知识分了启蒙文化取向分成了国家权力意识形态、知识分子的现实战斗精神传统以及民间文化形态三分夭下的格局外，在地域的分布上也相应于政治格局而分为三大区域：共产党控制的抗II民主根据地和解放区的文学、国民党统治区的文学以及沦陷区的殖民地文学，1949年以后，文学的基本格局没有变化，貝是地域的面积变化了，共产党控制的地域扩大到整个大陆，国民党控制的地域缩小到台湾列岛，而冋归前的香港、澳门地区的文学仍然带有某种殖民地文化的特征。正如对抗战以后的文学史应该分头研究解放区文学、国统区文学和沦陷区文学一样，当代文学史研究中也不能无视与大陆文学同时存在的台湾文学和香港、澳门的文学,这一空间区分是不容冋避的。需要说明的是，木文只以1949年以后的大陆地区的文学史为研究对象，木身是不完整的，与此相关的分期观念，也只有相对的意义。所以木教材的文学史分期只是一种权宜的做法，只是划分出一个大致的文学创作背景：第一阶段：1949年“1978年1949年7月，中华全国文学艺术工作者代表大会（简称“第一次文代会”）召开。这次大会的特点是,长期被分离在两个地区（国民党统治区和共产党领导下的解放区）的文学工作者终于“会师”，也就是说，“五四噺文学的战斗传统和战争中形成的解放区文化传统在目标一致的前提下合流了，并且正式确立了毛泽东的《在延安文艺朋谈会上的讲话》所规定的中国文艺新方向为全国文艺工作的方向，这次大会被一般的文学史:著作称为“当代文学的伟大开端”。1949年10月中华人民共和国的成立标志了中国长达半个世纪的战争局面的结朿，尽管在台湾海峡两岸还对峙着两个政治敌对的政权，尽管中国大陆的共产党政权长期处在冷战的威胁Z下，一度还卷入了邻国的军事冲突（抗美援朝战争），但中国土地上大规模的军事武装冲突是结束了，中国进入了和平的经济建设时期。毛泽东在中共七届二中全会上已经指出：随着全国革命的胜利，共产党的工作重心由乡村转移到城市，必须用极大的努力去学会管理城市和建设城市。但是，文化规范的形成总是比经济基础的变革要缓慢得多，战争在战后的社会生活小胡下的影响要比人们所估计的长久得多也深远得多，毛泽东的这一有益告诫，实际上要到三十年后的中共十一届三中全会才被真正提到议事LI稈上来。而在当时，当身带硝烟的人们从事和平建设以后,文化心理上很H然地保留着战争时代的痕迹：实用理性和狂热政治激情的奇妙结合,英雄主义情绪的高度发扬,二元对立思维模式的普遍应用，以及民族主义爱国主义热情占一支配的情绪，对西方文化的木能性的拒斥，等等。这种种战争文化心理特征并没有在战后几I-年中得到根本性的改变。在这种文化氛围的制约下，文学观念由军事轨道转入政治轨道，两军对阵的思维模式具体地表现为片面强调阶级斗争的教条模式。在文学外部，通过一系列的政治批判运动，改造和批判知识分了的“小资产阶级”积极性,努力实现建设“一支完全新型的无产阶级文艺大军”的设想11;在文学内部，则要求将文学变成“敕个革命机---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---器的一个组成部分”，就像“齿轮与螺丝钉”的关系12。这些文艺思想和政策，都可以从这一时期的战争文化规范上得到解释。在麻来的文学史研究中，有不少研究者把这一时期有些违反文艺创作规律的现彖归咎于当时中共党内一度占•主流地位的“极左路线”，但是，政治路线并不是主观凭空设想出来的，它反映了一定历史条件下社会文化心理与路线制定者思想感情的投合。当时战争文化心理普遍存在的特征之一，如果从那一时期文学批评的语言来观察，充斥了战争心态的词汇儿乎俯首可拾：诸如“会师”、“胜利”、“战役”、“插红旗”、“拔白旗”、“文艺大军”、“重大题材”、“锋芒直指”、“猖狂进攻”、“引蛇出洞”等等，文学创作获得成功被称为“打响了”，作品有所创新被称为“有突破”，更无须统计像“战斗”、“斗争”、“武器”一类军事词汇的使用频...