中国动画形象造型语言探析摘要：文章以中国动画形象为探讨的主题，首先通过纵向对比分析早期中国动画和当今中国动画中动画形象的特点，然后横向分析日美动画形象的优点，提出当今中国动画形象造型的不足并提出改进的意见。关键词：中国动画动画形象造型民族文化动画作为一种新兴的文化传播媒介，在后现代消费和视觉体验时代里，成了不可或缺的视觉娱乐生活方式。动画在人们的生活中已经具有相当的影响力，看动画片已经是人们生活娱乐的一部分，动画形象也会成为小朋友或者是动画迷们崇拜和模仿的对象。而由动画形象所衍生的产品也会大大促进消费力，丰富人们的生活。所以对中国动画形象造型语言的研究也因此具有重大意义。一、中国动画形象发展历程分析早期中国动画曾傲立于世界动画之林。儿时的经典中国动画到现在仍然历历在目，《神笔马良》《鲤鱼跳龙门》《金刚葫芦娃》《哪吒闹海》《大闹天宫》《黑猫警长》《舒克贝塔》等动画片中的动画形象已经成了我们这一代人心中不朽的存在。动画形象并不是孤立存在的，它的存在也与它所在的故事环境，文化背景有密切关系。所以，优秀的中国动画形象应该有其本土文化特征和丰富的中国民族文化元素。举例来说，早期的中国动画，很多以中国神话传说为题材，釆用剪纸、水墨、皮影等中国传统手法来表现，韵味---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---儿十足。在世界范围内大受欢迎。而当20世纪80年代，当中国的大门向世界逐渐打开，面对国外内容丰富、做工精良的优秀动画作品的大量涌入，国产动画片动画形象设计和动画创作中充斥着迎合西方审美的视觉元素，“国际化”的视觉符号泛滥，国产动画也渐渐失去了民族性，这使中国动画不仅难以在世界上占有一席之地，也使中国动画迈向衰败之路。二、日美动画形象与中国动画形象对比分析。如今，日本和美国是世界上动画产业最发达的两个国家，日美动画已经在我们的视觉娱乐中占有相当大的比重，而由动画形象所产生的附属产品，也为它们带来了巨大的经济效益，动画已经成为日美重要的经济支柱产业。除此之外,日美的文化思想理念也被广泛传播，动画片甚至成了日美强势文化扩张的途径之一，动画形象也在某种意义上成为了这两个国家的代言人。日美两国本土化的动画形象都有其清晰可辨的特点，日本漫画中美少女的大眼睛，美国漫画中漫画英雄粗狂的轮廓。这些特点，已经成为了两国动画形象的标志性元素。但是美国也曾经创造出以中国文化为背景的优秀动画片，比如《花木兰》就是最典型的代表作之一。《花木兰》中的动画形象颇具东方韵味儿，甚至还和早期中国本土动画片《大闹天宫》中的动画形象有几分相似。而且在《花木兰》中，美国人很好的融入了美式幽默。《花木兰》以具有东方神韵的动画形象配上美国本土文化，演绎了中国的历史，但这一切并不矛盾，反而赢得了中国观众的一致好评。日本也有不少以外国文化为背景的动画片，---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---《地海战记》中龙的形象就是典型的西方龙的造型，而《千与千寻》中龙的造型则是东方龙的造型。龙的造型不同，因为故事的背景不同，一个是西方题材，一个是东方题材，但都是成功之作。可见，我们也可以通过对别国文化的细微观察与理解，然后融入自己本土文化元素，创造出优秀的作品。中国虽然也在模范着创造日美风格的动画形象，但尚存在很多问题。三、中国本土动画片存在的问题分析根据笔者自己对动画片的分析理解，笔者认为如今中国动画普遍存在以下几个问题：（一）、动画片针对人群单一如今大部分国产动画片故事内容低幼，只适合儿童。而青少年这个广大消费群体被忽略。日美动画这方面则做的非常好，风靡全球的日本连载动画《海贼王》《灌篮高手》，美国优秀3D动画《功夫熊猫》《玩具总动员》等等数之不尽的优秀动画片以其精美的动画形象和精彩的剧情，深受青少年群体的喜爱，其动画形象同时也适合了广大青少年的审美需求。有时，动画形象甚至不需要精美，只要和故事内容相互为依托也能非常成功，以最典型的日本动画片《蜡笔小新》为例，其绘画风格接近简笔...