如何在设计中体现为人造物的本质摘要：设计的最根本目的是满足人类的物质精神生活需求，随着人类文明的发展，需求也同样在齐步向前，甚至有先行的趋势。以这样的思考方式进行构想，人类设计生活向前发展是如火如荼的。本文以文化为切入点谈论设计本质要素是在为人造物。并始终体现一种文化的内涵，将设计思维作为人类文明的一个方面去探讨学习关键词：设计；造物；形式；功能中图分类号：J04文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）35-0078-01一、被圈定在一个区域内的艺术形式设计是什么？抛开以往所讨论设计的基本思路即从语言文字的角度去分析问题。而单单从设计本身所存在的形式上看设计的概念，从最原始的或者说是最婴儿的思维方式上看设计到底是一种什么状态或者说是一种什么物质存在形式。简单的说设计就是要造物，造物必然改变世界的存在形式。设计带有一定的目的性，而它又是不同于艺术本身最纯粹的表达。或者是实用性或者是享受性，或者是两者兼俱。人的存在状态是与需求紧密相连的，而剥去“设计”的外衣看设计，其实它最原始的定义应该是人生存的手段。如果把它放到更加宏观的角度去看，设计同时也带有一定的地域性、人文性等特点。根据心理学家马斯洛的人的需求分层，当物质生活水平达到一定地要求的时候人对美的认识需要也在与日俱增。二、设计造物的两个元素值得注意的是，本文提到的设计是区别于纯艺术的一个系统，在人造物系统中它应该是兼顾了艺术设计和工程设计两个领域。也就是说，设计在解决造物的形式美感的同时，还要考虑造物的功能性、结构性等工程性问题。关于功能与形式的关系的讨论，在工业革命后可以说是喋喋不休的，从维多利亚到现代主义、国际主义、后现代主义分别对形式和功能的定位给与了不同的诠释和表达。首先，作为艺术设计的造物过程对形式美的追求是不断的。充斥于染织服装设计、视觉传达设计、环境艺术设计、产品设计等学科领域的形式语言的探索和争论也自然没有间断的。形式美本身具有一定的地域化、民族化、时代化的特色，不同地域不同民族不同时代对美的认识也是不同的，比如从国外的“爱玛仕”的设计风格到本土的“上下”的设计风格，再到“上海滩”直至一般的时装店、器皿店，我们就会看出，不同的品牌之间存在着巨大的差异，这不仅仅是作为抢占国际国内市场因素的一种思考，同时它一定会受到本身所在的地域、民族风俗、以及时代背景的影响，设计师在赋予设计产品某种特色的同时也要结合流行性的，亦即时代化特色，第二，功能性在当前的设计造物中，我认为是一个较为广义的概念，它不仅要满足于人类的衣、食、住、行、用的几大基本需要，更多的还参杂着人类对社会文化的追求，比如单一功能与多功能、“居家性”和“便携性”以及奢侈品市场的流行。设计造物总是以人的需要为导向的，它首先把为满足人自下而上的基本需求的造物品例如各种生产工具，生活工具的设计与生产放在首位。第三，功能性和形式感同时蕴含于设计造物之中，两者之间存在着此消彼长的关系，并且可以相互转化。功能向形式的转化，即功能美。功能美是有用性在一定条件下的转化，如与有效性相应的合理结构和材料的加工，虽然不以美的规律为约束，但可能因为符合美的规律而转化为“合理美”。三、需求得到满足的两个路径设计和造物行为源于人的生理需要。从设计的角度而言，设计的对象是产品，但设计的目的不是产品，而是满足人的需要。“需要是发明之母”，需要也是设计之母。设计和需要之间有着一种必然的关系。设计不仅仅要满足于人的需要，同时也在创造某种需要。需要是人生来就有的一种生理行为，而且它无处不在无时不在。当代心理学研究表明，人的行为是由动机支配的，而动机的产生根源于人的需要，因此形成了从需要到动机在产生行为以至达至目标这样一个人的活动或行为结构，而且呈循环发展的态势。这种需要的直接刺激所导致的行为就是满足，设计造物的过程是“发现需求――满足需求”的过程。事物的运动发展是其内部矛盾的双方相互作用的结果。需求的产生也必然会有它所需要的内在原动力，有些需求是潜在的或者说是尚未表露出来的，发现需求是创造商机的另一方...