中国历代名家书法字体中国历代名家书法字体篇一中国古代各种书法字体的特点中国古代各种书法字体的特点隶书的特点及布局隶书是将小篆的书体去其繁复、增减其体而创立。结体更为端正整齐，呈秀丽端庄之美。其用笔，如以汉隶为例，主要是横画的变化，蚕头雁尾，一波三折，尽情地伸张，呈委婉波状之势。假设说，篆书以弧笔著称，那么隶书那么以波势见长。隶书是由籀文的草率写法蜕变而成的一种字体。由于籀文圆转弯曲的笔道太多，写起来很费时间，所以人们在非庄重的场合，就将字写得草率一点，一些本该工整的弧形笔道变成了对比平直的笔画。这种字体在战国后期的秦国开头展现，后来逐步流行开来。隶书分秦隶、汉隶和八分。秦隶指秦始皇时期使用的简体字。汉代日常应用仍是隶书，但是形体、笔势不断进展。东汉中期展现庄重高贵的新体，熹平四年（公元175年）以新隶体立石经于太学，成为国家的标准书体。魏以后称为八分。总的说来，隶书的字体有以下一些特点：1、字形扁阔体势开张从大多数成熟时期的汉碑可看出，隶书的字形多呈扁方，波磔飞动，向背分时，这样就形成了典型的隶书特点。2、横平竖直笔画均匀和楷书相比，其实隶书是更提防横平竖直的，尽管汉碑风格多样，但几乎都有着这个特点，但其外表的平稳---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---和笔画均匀也是相对的，人们往往有意举行不平稳的处理3、内紧外松自然茂密隶书往往突出字中的主笔，有些汉碑中的一些字的笔画甚至作了夸诞性的变长，同楷书相比，行书具有以下几个方面的特征（1）减省点画：为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如“话”字的“言字旁”，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去了五画；“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三画；“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多。（2）笔势滚动A：增加勾挑与牵丝：写楷书要求点画清晰，一笔一画地写，写行书那么可点画连起来，在点画之间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上顺势写出短勾，如“古”字的横画，“好”字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如丝宇中间的点画，“心”字的中右两点。行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势滚动，意态活泼。但需要留神的是勾挑与牵丝不能太多，否那么用笔就显得不明净，造型也不美观了。B：变更书写笔顺：行书的书写笔顺，采取的是草书笔顺，同原有的楷书笔顺不同。如“秋、有、戎、半”四个宇，前为楷书笔顺，后为草书笔顺。在写行---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---书时，变更书写笔顺确定要因地制宜，因势利导，而且要符合草书的模范。（3）用笔生动：行书用笔比楷书生动，同样的点画写法不大受约束。如“戈”字，横画写好后，既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾；“也”字的浮鹅勾，由上翻笔向下也行由下直接写下也行；“木”字旁的“木”，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但假设从右边翻笔写撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，假设依照楷书写法，由上回锋写一挑纵然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写那么更佳。（4）体态多变：行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法体态多变。如“是”字的四个字尾，“花”字的四个字头写得有收有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一，饶好玩味。体态多变是行书的优点，是楷书和草书所望尘莫及的。楷书的特点（1）楷书又称正书，或称真书。其特点是：形体方正，笔画平直，可作楷模，故名。始于东汉楷书的名家好多，如“欧体”（欧阳询）、“虞体”（虞世南）、“颜体”（颜真卿）、“柳体”（柳公权）、“赵体”（赵孟頫）等。一般说来，写小字与写大字是大不一致的，其原那么上是：写大字要精细无间，而写小字必要使其宽绰有余。也就是说：写大字要能做到小字似...