费雯丽：《乱世佳人》她是如此美丽，以至于不该如此真实；她是如此真实，以至于不该如此美丽。她有如此的美貌，根本不必有如此的演技；她有如此的演技，根本不必有如此的美貌！自私，独立，好强，果敢，郝思佳是唯一可以让我们包容并喜欢她身上缺点的女子，烟火，战争，死亡，也依然不能磨灭她心中的激情。《乱世佳人》和郝思佳是影史不灭的经典，而费雯丽也由此成为影史永远的朱砂痣！奥黛丽·赫本：《罗马假日》公主究竟长的是什么样？看过《罗马假日》的人都会微笑的告诉你，那就是安妮，那就是赫本！短发，白衬衫，棉裙子，赫本把邻家女孩的俏皮时尚与贵族的高贵优雅完美的融合，这也是我们在电影里看到过的最可爱的女子，而且我们更愿意相信这就是赫本自己！一个喜欢赫本的人这样说，我们都不是美丽的，但至少我们应该对美丽说点什么，我想，那就是谢谢——是的，我们应该对赫本说谢谢！霍莉·亨特《钢琴课》素雅的头饰，黑色的裙裾，苍白的面容，冷静的眼神，霍莉·亨特的爱伦让人想到简爱，相似的灵魂浮现在她们身上。没有楚楚可怜的气质，没有招人心疼的脸，没有听力，没有说话能力，她的世界原本毫无生机，是钢琴激发了她的灵气，给了她生命，给了她灵魂，给了她毅力，也给了她爱情。在这部表现女性自省，精神独立和灵魂释放的史诗里，霍莉的表演堪为完美。海天一色的岸边，天籁的琴声在空旷的天际间流动，一个女孩在旁边欢快的舞蹈，在音乐里，这个女子眼波流转，无限柔情……朱丽叶·比诺什：《蓝色》矜而不持，含蓄内敛，幽雅托拓，朱丽叶·比诺什法兰西式的写意孕育着人性的痛苦和灵魂的光芒，一如她所主演的《蓝色》，那是种沉默里对自由孤独的追寻，那是种岁月也无法掩饰的悲伤。纤弱，迷茫，深邃，哀伤，朱丽叶·比诺什完美的发挥了自己的特质。然而她的茱莉之于我们的意义并不仅仅是悲伤，寻找一种方式从痛苦中走出来才是《蓝色》真正教给我们的，从惊恐到麻木，从平静到宽容，比诺什灵魂的表演包含着一种值得坚持的信念，那种对美好生活追求，对人性的反省在她谜一样的脸庞里暗暗的涌动，而传达给我们却是的一种彼岸的忧伤，你感受得到，却永远抵达不了，一如自由和真理一样遥远却真实！张曼玉：《阮玲玉》暗淡的旗袍，精致的脸庞，自虐的眼神……《阮玲玉》如昙花一般芬芳而寂寥，关锦鹏的细腻哀婉也全投射到了《阮玲玉》和张曼玉的身上。这是一部痛苦的电影，关于流言，压抑和死亡。这是一部奇妙的电影，光影交错，扑朔迷离。彼岸的阮玲玉，今世的张曼玉，如同隔着玻璃的对话，清晰却迷离。张曼玉的表演从来没有这么痛苦，对，一种深入心灵的痛苦！一个没有在漫漫长夜独自痛哭的女子怎会有《阮玲玉》中那一回眸的凄楚？一个不能完全忘我的女子怎会有用滚烫的肌肤来碰触雪地的凄绝震撼。浴火重生，那段独自的舞蹈，我们看到了挣扎和徘徊的张曼玉/阮玲玉。伊莎贝拉·阿佳尼：《罗丹的情人》大文豪雨果的女儿阿黛尔·雨果的悲剧让伊莎贝拉·阿佳妮照亮了国际影坛的眼睛。这是个复杂、诡异而绝艳的女子，她一半是海水，一半是火焰，恬静和疯狂被她结合得无比完美。《罗丹的情人》中，她扮演了一个具有悲剧性格的女雕塑家，罗丹不因为她而伟大，才华横溢的她却因为罗丹而毁灭。她柔媚的面容如带露的玫瑰，微启的双唇，含威不露；她深邃的眼睛如千年古井，带着溺人的魔力。尊严、爱情，成就，灵感……纠缠的幻觉让她不堪重负，崩溃疯狂。看着阿佳妮，越发让人感觉其演技的深不可测。她纯洁娴静的外表和不动声色的神情下掩藏的是激越疯狂的热情，仿佛随时都可能爆发迸射。也没有人能够闪躲那双黑色眼睛指引的宿命，她一无遮拦的美丽让你无从退让，决绝中割断了归途。张国荣：《霸王别姬》据说当年戛纳影展上有评委执意在最佳女主角这一奖项里给哥哥投票，而让他与影帝差肩而过，那我们就来将错就错，把他也归为这一类。他的绝代风华梅兰芳在世也无法企及，他的举重若轻把巩俐映成白纸一张。角色在某中程度上是忠于本身，在陈凯歌这人性富丽的史诗《霸王别姬》里，哥哥所倾泻而出的魅惑，妖艳和悲苦可媲美李碧华笔触下流淌的文字，让女人都为之惊艳。哥哥之于蝶衣，蝶...