《中国近现代史纲要》课程论文《十月围城》观后感姓名：何栋梁专业：园林（景观设计方向）学号：20102331摘要：在清朝末年，政府孱弱，外强入侵，民不聊生，国父孙中山率领一批仁人志士，一群来自四面八方的革命义士在香港中环浴血拼搏，保护孙中山的故事。该片把看似主角的孙中山虚化，用一群来自社会各阶层的人物作为主体群像，描绘了那个时代的中国风貌，刻画了一群为走向共和国奋死不顾的英雄人物，他们以自己强大的人格魅力唤醒了民众沉睡的意识，这些人参与营救中山先生的目的多种多样——为了老板、为了哥们儿、为了爱情、为了救赎，甚至有的人根本不知道这么做事为了谁。当尘埃落定之后，那些安静的灵魂已浸染了一份革命的崇高，值得所有人仰望和铭记。关键词：民族血泪史正文：俯仰之间，二十世纪的前五十年，那是革命与战争的五十年，无论是对于世界，亦或者是对于中国辛亥革命便是那段血雨腥风的历史的开始。一直以来，孙中山的革命党人发动的辛亥革命总得到强烈的认可，无论是我们的教科书，我们的官方意识形态，亦或者是社会上的普遍观点，我们认为这是一场势在必行的革命，救民于水火的革命，也为革命最后的功败垂成而扼腕叹息，叹息革命党人---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---的软弱，恨袁世凯盗窃了革命的胜利果实。在我们眼里，辛亥革命一直被视为一个点而不是一个过程。自辛亥革命后标榜爱国、民主和正义的激进洪流便势不可挡，辛亥革命的意义在于它打开了关闭激进主义洪流的那扇门，但是每一次运动的背后所付出的代价相比之下却无足轻重，这其中也包括辛亥革命。可以说以往的任何讲述革命的影视作品，都离不开上面的主题，从而一直都充斥着强烈的正反对立，主旋律式的剧情，影视作品和政治教化和政治宣传合为一体。当然《十月围城》也毫无疑问有着传统的主旋律式的色彩，却也让我们看到了少有的一抹亮色。以往任何讲述革命或激进运动的电影，无一例外都是赞美革命的，而且电影的视角无非都是集中在革命的领导人身上，少数伟人的英明决策和叱咤风云。但是《十月围城》的焦点是属于底层的平民，不是英明神武的伟人们，底层民众的选择和付出才是电影所关注的。正因如此，革命的更多细节得以披露。生命的价值与革命是天平的两端《十月围城》就是这部衡量的天平。《十月围城》视觉的转变提到了电影的可读空间，革命主角从伟人到平民的转变，使我们能够更深的去了解什么是革命。革命最重要的组成部分，是群众运动，这才是革命的主体。但革命的主体并非仅仅是无数个人简单的相---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---加从而形成的集体运动，简单的个人不通过引导和组织，是不会形成集体力量的，因此对于革命主体的讨论，仅仅停留在无数个人这一现象是没有意义的，他们为什么会产生集体行为，这才是重点，而导致集体行动产生的力量，才是真正意义上革命的主体。那么究竟是什么让他们做出了这样的选择呢？或许大家已经对这个问题的答案再熟悉不过了，因为有人早已给出了答案：因为政治上的正确，通俗说就是：孙中山的暴力革命是正确的，是符合人民利益，符合时代潮流的。打算这个世界上并非只是简单的按照政治标准而划分善恶，而是把人民单一的归纳为某一群体也只是探讨问题上的偷懒，无助于我们更好地去理解这个现象。试问，他们都能理解革命的目的和他的纲领吗？《十月围城》中，沈重阳伙夫阿四、小贩王复明、流浪汉刘郁白、被通缉的军人方天和他的女儿方红等人，他们都是因为理解了同盟会革命党人才选择了义举吗？正如后面一个情节所讲的：阿四告诉他的未婚妻啊纯，他明天要去保护一个很重要的人物，但是他却不知道那个人究竟是谁，可是，政治上，他们都是政治上无知的普通人，在当时的香港如此，在中国大陆更是如此。单单是政治上的动员，是无法发动一场运动的因而仅仅是政治上的正确性史无法成为革命的主体。《十月围城》中的人物在诉求。通过诉求，我们往往---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---能知道他们究竟是为了什么。曾经的将军方天，...