生态影像在中国的发展一、生态影像概述关于生态影像的概念：简单来说，“生态影像”是指在相应的生态观念的影响下，创作者将生态意识自觉或者不自觉地融入到所创作的影像中，使影像带有生态元素。更加简洁通俗地来讲，生态影像就是指一切包含生态观念或元素的影像作品。关于生态影像的分类：生态影像可以分为两种，一种是直接反映生态问题的影像，例如一些灾难性电影、电视剧等，这种影像一般将人与生态系统置于对立面，直观地表现生态问题，对受众产生相应的警示作用。而另一种则是单纯地描绘自然风光景象的影像作品，例如科教片、纪录片等，以自然的迷人魅力以及人的自然审美为出发点，将观众融入到自然之中，在自然中刻画着人类自身及万物。关于生态影像的研究状况：近年来，学界对影像的研究数量比较可观，但对生态影像的研究却不多，徐兆寿《生态电影的崛起》、鲁枢元《生态文艺学》、《生态批评的空间》等仅有的与生态影像相关的著作，也只是对生态电影、生态影像的类型、叙事策略、传播方式等进行了较为宏观的研究，而对不同时期、不同社会背景下生态影像的发展特点及原因并未作深入探讨。二、1949―1967年中国生态影像发展动因从本质上来说，人对影像作品的创作具有充分的主动权，但人是社会关系的总和，社会经济、政治、文化的变动无不影响着创作者本身的发挥。影像作品从根本上来说应该是其艺术性及商业性占主导地位，但在1949-1967年这一时间段内，由于特殊的政治经济环境，中国的影像作品反倒显露出了更多的政治倾向。电影体制的引导：“中国电影自其诞生之日起，一方面要保障自身健康发展，同时又要承担起塑造国家形象的使命。”该时期中国生态影像的发展与当时的社会主义电影体制密切相关，电影制片厂的国有化，使得整合后的电影制片厂均以国家为主导，电影生产遵循严格的计划经济模式，成为国家向人民传递思想的工具。所以，该时期的影像作品无论在主题上还是形态上与其说是统一，不如说是单一来得更为准确。社会环境的影响：从建国初期至1967年，国家正处于从农业国向工业国转型的时期，发展生产力成为了首要任务。而如何才能使生产力得到大幅度提升，在现代化程度不高，而环境问题又尚未凸显的情况下，生态意识的局限性促使国人将“向自然环境索取生产力”作为首选。1953-1957年，我国加快了对农业、手工业和资本主义工商业社会主义改造的步伐，但对经济的过度聚焦却也为生态的恶化埋下了伏笔。“仅1958年下半年，全国即动员了数千万农民大炼钢铁、大办‘五小工业’，建成了简陋的炼铁、炼钢炉60多万个。”此外，全国范围内出现的毁林、弃牧、填湖、开荒种粮等现象也对生态环境造成了毁灭性地破坏。环境的变化在当时并未引起人们的高度重视，全国上下深陷于经济建设的泥潭难以自拔，故基本很难找到当时专门研究关于生态问题的影像作品，多是在宏观叙事中侧面展现风光旖旎，这也向我们暗示了在当时国人眼中，祖国地大物博、风光秀丽，生态问题基本不在考虑范围之内。电影技术的革新：从无声到有声，从黑白到彩色，从胶片到数字，中国电影百年来突破自我，实现了质的飞跃。从本质上来说，影像是艺术与技术的结合体。据《中国电影百年纪事》记载：“1955年底，我国洗印行业全面实现了机器冲洗底、正片，使洗印生产告别了沿用数十年的手工冲洗工艺，逐步走上科学化、标准化。1959年4月上海电影机械厂设计制造出72型彩色复式洗片机，从此，可在国内自行完成大量彩色正片加工任务。”如1955年，中国的第一部彩色科教片《桂林山水》能够以充满诗意的画面向观众展现桂林山水的独特之处，就与当时推行的电影磁性录音工艺密不可分。三、1949―1967年中国生态影像的表现1949-1967年间，关于生态影像的资料本就较少，加之当时并不发达的传播媒介与制作水平，最终保留下来的影像资料数量并不可观。该时期的影像资料以电影、纪录片、科教片等为主，而这里所说的纪录片在学界很多人看来并不是真正意义上的纪录片，而是以国家为主导，用于思想教育、政---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---治宣传的宣传片或者专题片。据《中国纪录...