浅谈两种不同舞蹈的身体动律徐瑞（郑州潮青医学高等专科学校河南郑州450064）：J705文献标识码：A摘要：观赏完两部舞剧，我们不难看出爱尔兰的踢踏舞剧《大河之舞》和我国的原牛态歌舞剧《云南印象》有许多相同和相异的地方，木文就两个舞剧的里出现的舞蹈的不同的身体动律问题做浅显的研究。通过研究两个民族的宗教及历史文化，和两个不同舞种的发展，以及外来因素对舞蹈动律木身的影响，分析为什么呈现在我们眼前的两部舞剧如此震撼人心和回味无穷。关键词：舞蹈动律差异爱尔兰踢踏舞《大河之舞》中所有的舞蹈几乎都围绕着一个主题一一呼喊和平。他们为因战争而死去的儿童悲歌，为失去家园的人们惋惜。从1916年都柏林爆发抗英的”复活节起义“以来，这个历史上受尽苦难但从未停止过用歌声和舞蹈扬起他们的反战大旗，在它不长的历史里记载了许多荣耀与屈辱，它的子民流淌着永不屈服和顽强抗争的血，《大河之舞》也为舞蹈的大木营里添加了独特的舞种艺术。95年《大河之舞》在都柏林的波音剧院首演，结果大获成功。1997年此剧更是获得了格莱美“年度最佳音乐剧”的殊荣。时至今日，国际上的演出邀请仍在不断地增加，喝彩声也从未停歇。中国的原牛态民族舞剧《云南卬象》其中的中国的民间舞蹈具有深厚的艺术和悠久的历史渊源。它最早幽现在五千年以前。中国舞蹈的根源主要来自于反映各种劳动牛产和牛活，民俗和祭祀活动。如今在民间，人们跳民间舞蹈的目的不是为了给别人看，而是为人民自娱而跳的，这也是民间舞的基木属性，也是实现自娱的基木目的。因此，民间舞能够始终保持着它独特的民族生命意识，并在现代继续蔓延，并搬上现代舞台展现给人们。那么爱尔兰踢踏舞的特点及形成的原因与中国原牛态舞蹈的区别。首先我认为有芭蕾的因素存在：爱尔兰舞者在跳舞时，是沒上半身动作，双手自然下垂，贴与競部，下半身双脚总是保持交叉的姿势，寂静的上体表达着爱尔兰民族的尊贵气质。那种挺拔、轻盈、飘逸、洒脱的感觉，那种味道，作为民族舞蹈,是没有接受相同文化熏陶的我们中国舞蹈者所难达到的。跳舞只动下半身，不动上半身的恐怕只有爱尔兰踢踏了。这种特别的舞姿有两种传说，一是说当年形成爱尔兰民间舞蹈的时候，因为跳舞的场地狭小，没有空间留给舞者挥舞手臂，只好手紧紧地贴着身体跳舞；另一传说是，爱尔兰信奉的宗教教旨中认为，如果人的手互相接触容易使人产生邪念，所以为了避讳，爱尔兰的踢踏舞就不动手只动脚了。然后这些都只是传说而已。相比较中国的原生态歌舞集《云南印象》中,展现给观众鼓风鼓韵，与具有云南民族特色的舞蹈演员带给观众的感觉是截然不同的。我认为跳爱尔兰舞首先需要有一定的芭蕾功底。爱尔兰舞，分为软鞋和硬鞋两个部分，爱尔兰舞的女生软鞋有点像是芭蕾舞鞋，不会发出声响。我想能将爱尔兰舞跳的如此挺拔，洒脱，轻盈的演员，一定是接触过ballet的。我们都知道芭蕾基训是训练舞者通过扶把，压把，勾绷，开胯，直立等等训练让四肢和躯干都在体验那种“向上拔”的感觉。而口芭蕾舞的重心是高高提起的，这使舞姿显得轻盈、高雅。芭蕾舞这些身体体态动律与爱尔兰踢踏舞的体态是有相同之处的。可见，爱尔兰舞确实也是吸收了芭蕾艺术的。然而芭蕾主要是训练舞者下肢的力量，恰恰也是爱尔兰踢踏舞所要求的脚下快速，有力，灵活的打击。所以，芭蕾对爱尔兰踢踏舞的风格形成及身体动律有一定的影响。这个原因恰恰也是为什么爱尔兰踢踏舞和我们原生态舞蹈的身体动律有天壤之别。《云南印象》的演员全部选自民间，没有经过任何的专业训练，在上场前，杨丽萍告诉这些山民们：“平常怎么跳现在还怎么跳所以这些演员的舞蹈不粉饰,不做作，不炫輝技巧。可以说，演员们在乡间地头是怎么样跳舞的，到了舞台上还是那样跳。所以中国的原生态舞蹈不会是上身挺拔骄傲的姿态，而是处处体现了一种朴实的劳动情节的舞姿。节奏的艺术：爱尔兰踢踏舞是以节奏为表现形式的艺术，整个表演过程中从头到尾节奏强烈、充满张力。踢踏舞挑选演员吋最主要的要求就是速度，它要求舞者对节奏和速度有很好的感悟力。舞蹈时复杂多变的节奏本身已经构成了他们的精彩与完美。即使不用音乐，仅...