漫谈老河口湖北大越调的前世今生【摘要】老河口人杰地灵，历为兵家必争之地，人文荟萃之所。这里是伍子胥故里、萧何封地、欧阳修治所、黄河大合唱作者光未然家乡，抗战第五战区李宗仁长官司令部，这里是“小汉口”，如今桃红梨白，水乡花都，这里更是湖北大越调的发源地。【关键词】湖北；大越调中图分类号：J825文献标志码：A文章编号：1007-0125（2017）14-0036-01老河口市湖北大越调，现存于仙人渡马岗，历史悠久，起于唐，兴于明，衰于清末。兴盛时活动范围上至西安，下至柳州，纵横数省，与国粹京剧、陕西秦腔、湖北汉剧、河南周口越调（俗称小越调）以及汉江流域民歌小调等均有渊源，并与其相互融汇、交叉派生。鄂北地方县志普遍记载有：“民多秦音，俗尚楚歌。”“楚歌”即湖北大越调，大越调经历史演变在襄（樊）光（老河口）一带生根之后，重点向原“上五府”即襄阳、郧阳、荆州、宜昌、恩施和“下五府”即德安、邓州、南阳、唐河、南阳一带辐射活动。解放前，光化顺发戏院是湖北大越调经年活动地。解放初，新一代马岗大越调业余剧团成立，演出第一剧目是《四郎探母》，至1964年12年间，共演出70多个剧目。1956年到地区汇演《表功》，该年11月，演出《送灯》赴省汇演获奖，省文化厅（原为局）颁奖，并正式命名为湖北大越调。经时代变迁，此剧种全国只剩此一家。随着历史变迁，大越调剧种也演变分合成多种流派，但其韵味相通。河南周口越调，前身亦与大越调一体，后来分支，“师兄”为大越调，“师弟”为小越调。京（剧）腔、楚（汉剧）韵、秦（同州梆子）腔中，均有许多韵味与大越调同，所用乐器及唱腔，均起音高亢激越，多用戏剧二本腔，主奏乐器多用定弦音3-6弦。在大越调现存剧目中，与同州梆子（秦腔）相同的就有100多个，现湖北大越调的慢板、二流板与京剧慢板、流水多有相似，其他曲调亦有师出一门之感，整个曲牌韵律与京、楚、汉、周口越调等多有韵味相通。与湖北大越调最为相似的首属秦腔，因源地西安皇宫，先天本具秦韵。又因传说中鄂北一带多有陕西大槐树人迁徙而来，与秦音相互融汇。加之明末李自成率部的秦陇子弟常屯集于襄阳一带，以同州梆子为军戏，随军演唱，后于当地语音及民间音乐相融合，并与地方湖北大越调再度交叉渗透。当时陕西同州府大荔等地，经河南邓州、南阳及湖北襄阳府、光化（老河口）等地素有大道相通，陕西布商等南来贸易，在鄂北城镇多建有行帮，清代同治、光绪年间尚有同州梆子或艺人到当时小汉口（老河口）一带演出，两方在地理风俗语言音乐上，均有相通之处，相互影响交融颇深，才产生湖北大越调和陕西秦腔最为相似，我中有你，你中有我。大越调行当分生、旦、净、末、丑、外、小、贴、夫、杂，唱腔也唱吹腔、昆曲及各种杂腔小调，板式分慢板、垛板、二流板、导板、飞板、问板、滚板，四句澄清慢板，其中一曲牌行名叫“狗撕咬”，颇为生动。大越调乐器，武场有板、鼓、锣、钹、马锣、勾锣、跑锣等，文场有二弦、二胡、京胡、月琴、竹笛、?钅拧Ⅲ系龋?主奏乐器为四匹弦。与河南周口越调相比，周口应为小越调，原师出一门，都用的是四匹弦坐头把交椅。但小越调分离在河南周口安家之后，因地域文化的原因，风格朝着北方的豪放发展。而湖北大越调依然保留了南北交集之风，不仅有中原的豪放，还有南方的柔婉。同时，大小越调均具有秦音的高亢激越，即“西北风”式的苍茫空旷之音。老河口中山公园南路的顺发剧场，解放前即为大越调常年活动地，在抗战后期老河口被炸成废墟时，大越调艺人中多有马家岗人，所以在马家岗安家。解放后，全省全国汇演时，大越调剧团只剩此一家。老河口湖北大越调在解放初期也曾有过短暂的辉煌。当时落户在马家岗的老艺人成立了马家岗业余湖北大越调剧团。农忙种地，农闲演出。演出的第一个剧目是《四郎探母》，到1964年，12年间，共演了《破洪州》、《长坂坡》、《三结义》、《牧羊圈》等70多个剧目，对活跃农村群众文化生活起到主要作用，受到广大群众的欢迎。1956年8月15日，该剧团到地区汇演了《表功》。1956年11月，该团参加了省里举办的文艺汇演，在湖北剧场演出了《送灯》一剧，为此，湖北省文化局领导向参...