斗精神。因此，要深入细致地研究钢琴套曲《狂欢节》，就要从舒曼生平，创作的时代、生活背景入手，作为其最基本的前提条件。第二章是对《狂欢节》中的音乐形象进行了分析。此部分从标题性与形象性两部分入手。标题性是浪漫派标题音乐中最重要的特征，文中首先对舒曼的标题手法与传统标题作了对比，通过对《狂欢节》中的二十一首文字标题的分析、研究，突出了舒曼在标题音乐创作中与众不同的创新手法，体现了舒曼音乐标题中浓厚的文学功底；其次，此部分还通过在《狂欢节》中舒曼对各种人物形象惟妙惟肖的细致刻画，对现实人物与虚幻人物的神秘结合来了解舒曼在刻画人物形象、在现实与虚幻中展现音乐世界时的独特魅力，这同时也是舒曼先进音乐思想的一种体现。第三章从《狂欢节》的音乐本体入手来研究其音乐创作中的特色之处。此部分从旋律、节奏、和声与曲式四部分入手，分析研究了《狂欢节》的音乐本体。通过对《狂欢节》二十一首小曲旋律的多样化手法、节奏的独特设计、和声的浪漫特质、曲式结构的精炼等多方面的分析，指出了舒曼音乐创作的个性化所在。舒曼的最大优势在于：他可以用细微的旋律线变化来刻画出各种不同的人物形象与场景，美轮美奂，让人惊叹；同时还可以用简单节奏中的独特节奏设计突出不同形象的各种性格特点；在富于浪漫色彩、简洁质朴的和声织体中，可以运用不同的伴奏织体和意外进行来达到意想不到的音乐效果；在单一却不失饱满的曲式结构中更是能够运用精妙的技巧来丰富音乐的画面。因此，本章总结了舒曼音乐创作、音乐结构中的各种特点，突出了作曲家的个人特色与创新点，为下一章对《狂欢节》中音乐语言与风格特点的分析研究作了铺垫。第四章基于对音乐本体的研究，透视出舒曼在音乐创作中的音乐风格的个性化。此部分通过对《狂欢节》音乐语言的分析，通过对其古典主义与浪漫主义在音乐中双重体现、舒曼性格渗透于音乐中的虚幻性（如将现实中的自我与幻想中的自我相结合等）、音乐中表面性与隐喻性（如除了乐曲表面表达的音乐思想外，还用音符代替字母来暗含字谜等）双重性格的体现，将舒曼与众不同的音乐语言和风格的个性化表达的淋漓尽致。本文通过对《狂欢节》的创作背景、作曲家生平、音乐创作特点、音乐风格特点、新音乐思想等多个层面分析、研究了舒曼这首具有代表性的标题性钢琴套中文摘要舒曼（1810~1856）是欧洲19世纪浪漫主义音乐的代表人物之一，他的音乐创作别具一格，音乐作品中处处流露着浓郁强烈的浪漫主义色彩。舒曼作为欧洲十九世纪最有代表性的浪漫乐派的作曲家之一，他的音乐敢于打破传统陈规，在继承了早期浪漫派风格的基础上，进行了大胆创新，对后来的音乐创作产生了极大的影响。舒曼是浪漫派音乐中标题性钢琴套曲的创始人，这是舒曼最具代表性的音乐体裁，他不仅开创了此类作品的先河，又将其发展到一个新的阶段，《狂欢节》又恰是其标题性钢琴套曲中较有代表性的一首，它在标题性上的大胆创新以及在音乐思想中体现的双重性格等，对整个欧洲钢琴套曲的发展都起到了一定的推动作用，在钢琴艺术发展史上有着不可磨灭的独特意义与历史价值。本文借鉴了舒曼及其音乐创作方面的已有成果和相关资料，结合舒曼生活的时代背景、家庭情况、精神思想、创作状态等各方面因素，从钢琴套曲《狂欢节》的音乐创作、音乐形象、音乐本体、音乐风格几方面进行了的研究。全文包括四章：第一章叙述了舒曼的钢琴套曲与《狂欢节》的创作、第二章分析了《狂欢节》通过标题性描绘个性化的音乐形象、第三章阐述了《狂欢节》音乐创作的旋律、节奏、和声和曲式中所显现的个性化、第四章是对《狂欢节》音乐语言和风格体现的个性化的论述。在第一章中，论文介绍了舒曼钢琴套曲的形成与《狂欢节》的创作背景及舒曼在创作时表达的音乐思想。舒曼是欧洲19世纪浪漫主义乐派著名的代表人物之一，他自小的生活经历赋予了他极强的幻想能力，加上他的成长经历与渴望融入音乐的急切心情，激发了他的音乐幻想和创作能力，他不断吸收前人的经验，最后终于创作出了独具风格的音乐体裁——标题性钢琴套曲。作为舒曼标题性钢琴套曲的代表作《狂欢节》，本节对其创作背景作了详...