1.闻一多的《发现》形式上整齐，体现了他追求。2.1957年“反右”扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若的《屈原》、田汉的《》、老舍的《》、曹禺的《胆剑篇》等。3.“五四”新文学作家大多经历过一个从“呐喊”到“彷徨”的过程，诗文集《星空》则可以看作是的“彷徨”。4.的散文集《流言》中的机智议论，带有调侃意味的幽默，对个人情感的节制，以及以灵动的议论带动文章的起承转合手法，都潜藏着英国小品的影响。5.20世纪50年代中期以后，台湾诗坛上的现代主义文学社团主要有诗社、蓝星诗社、诗社等。6.原名查良铮，是现代诗坛最为重要的诗人之一，也是一位著名的翻译家。7.九叶诗派的九位诗人是杭约赫、穆旦、陈敬容、郑敏、唐祈、唐湜、杜运燮、袁可嘉。8.被誉为中国的乔依斯和卡夫卡，也是唯一一位两次获得“台湾联合报系文学奖中篇小说大奖”的中国大陆作家。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---9.郭沫若诗集《恢复》的主要内容是。10.曾文清这个人物形象，出自曹禺的三大杰作之一的《》。11.标志着余光中对西方现代主义文学和中国传统文学的双向改铸和融合的最高成就的则是他1974年出版的诗集《》。12.《北京人》中，漂亮、能干、凶狠的王熙凤式的女人是。13.郭沫若在新文学的第一个十年里，就写出了《卓文君》、《王昭君》和《聂嫈》三部历史剧，后结集为著名的《》出版。14.鲁迅在小说《》中有一个著名的比喻：“蝇子停在一个地方，给什么来一吓，即刻飞去了，但是飞了一个小圈子，便又回来停在原地点……”15.1959年，诗社以其前卫的姿态和精神，取代现代诗社和蓝星诗社成为了台湾现代诗的大本营。16.的作品主要有散文《干校六记》、散文集《我们仨》和长篇小说《洗澡》等。17.---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---于坚《尚义街六号》，曾被文学史家称为“第三代”或诗人的口语写作。18.“我便是我呀!我的我要爆了!”这两句诗出自郭沬若的。19.穆旦在清华时的同学说，穆旦写的是“雪莱式的浪漫派的诗，有着强烈的抒情气质，但也发泄着对现实的不满”。20.艾青在狱中的怀念、赞颂自己的乳母的一首名作是。21.下面的诗作，可以看作现代人的“天问”的一首诗是____。《我用残损的手掌》《雨巷》《乐园鸟》《我的记忆》22.因具有朦胧的女性视野而受到批判的《百合花》的作者是（）杨沫茹志鹃宗璞韦君宜---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---23.一直梦想创造“一种民族和人类结合、诗与真理合一的大诗”，创作了《亚洲铜》、《五月的麦地》、《土地》等作品的诗人是（）北岛舒婷顾城海子24.舒婷的（）堪称新时期爱情诗的经典名篇。《祖国呵，我亲爱的祖国》《致橡树》《这也是一切》《会唱歌的鸢尾花》25.以《三侠五义》、《儿女英雄传》为代表的武侠小说第一个创作高峰出现在（）宋代元代明代清代26.“改革文学”的开篇之作是蒋子龙的（）。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---《沉重的翅膀》《新星》《乔厂长上任记》《花园街五号》27.《关汉卿》一剧中，被关汉卿怒斥为戏曲界“无耻的禽兽”的人物是（）何总管白和甫王和卿郝祯28.从延安走出来的浪漫主义诗派杰出的代表和当代诗坛上探索现代意象诗的先行者是《福建集》的作者（）郭小川贺敬之蔡其矫流沙河29.第一批八个“革命样板戏”中的交响音乐是（）《白毛女》《红色娘子军》---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---《沙家浜》《智取威虎山》30.都属于闻一多创作的诗是____。《死水》、《发现》、《太阳吟》、《残诗》《死水》、《发现》、《忘掉她》、《心跳》《死水》、《发现》、《忘掉她》、《黄鹂》《死水》、《发现》、《心跳》、《印象》31.“朦胧诗”派的主要代表者，也是最有争议的一位诗人，写出了《回答》、《履历》、《结局或开始》等著名的诗歌的诗人是（）北岛舒婷顾城海子32.“文...