内容摘要：贯穿鲁迅的一生，他不仅对美术保持着始终如一的浓厚兴趣，而且在中国现代美术的创作实践和理论倡导这两方面都做出了重要的贡献。然而，这一切对他的文学创作究竟具有怎样的影响？又在他的创作文本上留下怎样的印痕？本文以独特的解读方式，发挥出高超的想象力，将《故事新编》的文学语言转换成绘画语言，进行一种细致、丰富的揣摩、品味，表现出一种文学与美术上的相通性和鲁迅艺术上卓越的成就。关键词：鲁迅《故事新编》色彩在人们亲睹了《野草》中的那一团惊艳奇绝、息息变幻的“死火”之后，再来读一读《故事新编》，我想，吸引我们的定是《故事新编》中那浓烈的视觉刺激。那么，先让我们来看一下，《补天》中的描写：伊在这肉红色的天地间走到海边，全身的曲线都消融在淡玫瑰似的光海里，直到身中央才浓成一段纯白。(1)对于这一段的描写，著名画家张汀先生曾惊叹道：“很容易引人联想到印象派的色彩。”在这一片浓郁的色彩中，呈现的是人类创造之初的壮丽与恢宏。如果我们再加以细细品味的话，那么，就会发现，人物的不断远景化，使它的色彩由肉红色到纯白在发生着变化。而且这种变化是流动性的，也就是说，它不是依靠色块之间的界限感，而是借助于色块与色块之间的相互渗透、消融而形成的缓慢过度的层次感，这种感觉就像你置身于黄昏前的大旷野上，只见天边一团团云彩正在漂浮着，它们似乎正层层叠叠、连绵不断地向你飞来。这时，你会感觉到，每一块云彩之间融合得如此富有诗意。每一块云彩之中仿佛夹持着大自然无限的美。除了这种泼墨般远色之外，在《补天》中，作者还十分注重对色彩的冷、暖基调的把握。比如，其中有这样的一段描写：“天边的血红的云彩里有一个光芒四射的太阳，如流动的金球包在荒古的熔岩中；那一边，却是一个生铁一般的冷而且白的月亮。”(2)在这画面上，一边是热情如火的暖色调，一边是苍白如生铁的冷色调，两者的结合，即带给人们以一种激情和创造的冲动，又显示出了大自然的威力.鲁迅本世纪初在东西方文化碰撞与交汇中即提出：“外之既不后于世界之思潮，内之仍弗失国有之血脉，取今复古，别立新宗”。而这种冷暖色调的结合和泼墨的气魄正是当时鲁迅思想的显示和对国家危难的宣泄。显然，作者已把它们运用到了一种极致的状态。如果说《补天》中主要以那种强烈、浓郁的大色团为主的话，那么，到了《奔月》中，就变成了以柔和的银白色为主。并且，更多的关注到光与色之间的交融、渗透与调配。这些可从羿回家途中的一段话看出：还没有走完高粱田，天色已经昏黑；蓝的空中现出明星来，长庚在西方格外灿烂。马只能认着白色的田塍走，而且早已筋疲力竭，自然走得更慢了。幸而月亮却在天际渐渐吐出银白的清辉。(3)这里的色彩虽然有黑、蓝和银白三种，但他们之间的层次是分明的，每一种色彩都保持着自己的单纯性。那么，它又是如何创造出一个和谐的意境呢？我以为，它依靠的是作者对“光”的运用技巧，有意思的是，在鲁迅的创作中，有多次对“月光”各具特色的描写。比如，小说《狂人日记》、《药》、《社戏》、《孤独》、《伤逝》、《野草》中的《秋夜》、《影的告别》等，这里，我们暂且看一下《故乡》和《白光》中月光的描写，体味鲁迅对色彩和光在配合上的技巧。《故乡》：“这时候，我的脑里忽然闪出一幅神异的图画来：深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜……”(4)《白光》：空中青碧到如一片海，略有些浮云，仿佛有谁将粉笔洗在笔洗里似的摇曳。月亮对着陈士成注下寒冷的光波来，当初也不过像是一面新磨的铁镜罢了，而这镜却诡秘的照透了陈士成的全身，就在他身上映出铁的月亮的影。(5)如果说《奔月》中的月景，带给我们的是一种既渗透出一丝凉意，又若有所失似的清爽的话。那么，《白光》中的月景，则是一派冰冷、肃杀，仿佛有点点无数的鬼哭，正挟着寒风在你身边吹过，使人不禁打起冷噤。如果说，《故乡》中的这幅月下小景，带给作者的是一种温暖、愉快的回忆，一种仿佛又回到童年时的乐趣的话。那么，《奔月》中的月景，带给我们的，则是一种“英雄无用武之地”时的淡淡寂寞和哀愁。然而，这...