《山里行》演奏分析与创作王辅民【摘要】二胡齐奏《山里行》创作于1994年，是张令杰教授代表作之一，不仅获得多个奖项，在历次的演出实践中也备受好评。《山里行》的创作植根于山东民歌的土壤，结合现代作曲技法，同时注重二胡演奏技巧的应用表现，音乐形象饱满生动有极强的表现力。本文开篇对《山里行》整体音乐风格及内容做了简要概括，然后重点分析《山里行》演奏技巧与特点，以及其曲式特点，力求对《山里行》有一个完整、全面的探析。【关键词】《山里行》;山东民歌;滑音;同指换把中图分类号：J632.21文献标志码：A文章编号：1007-0125（2019）02-0048-03正所谓“一方水土养一方人”作为山东人的张令杰教授，其作品中往往体现着浓郁的山东民间音乐特点，《山里行》这部作品也不例外。在旋律上看，《山里行》这部作品多用级进，多三度、五度、六度跳进，这是山东民歌的一大特点，在创作时作者采用了山东民歌《拾棉花》这一音乐素材，因此旋律歌唱性强，具有浓郁的山东音乐风格。从音乐表现内容上看，全曲音乐内容描绘了“挑担人”在山里挑着扁担行走的音乐形象，通过生动活泼的旋律以及大量的滑音，把山东人朴实乐观、幽默风趣的性格表现了出来。滑音的使用在此作品音乐形象的塑造中起到了至关重要的作用，在山东具有地方韵味的二胡演奏风格，常借鉴板胡、坠琴、唢呐等乐器的演奏手法来表现;由于大幅度滑音及滑柔技法的运用，使乐曲演奏具有浓郁的地方民间韵味，比如山东代表二胡曲目《一枝花》就是其中的代表。所以滑音的使用，在《山里行》中起到了画龙点睛的作用。笔者以滑音为切入点，谈一下《山里行》的演奏技巧与特点。一、《山里行》演奏技巧与特点滑音和跳把是体现《山里行》山东音乐风格最重要的两个因素。滑音在二胡演奏当中是非常重要的，也是体现二胡艺术特点的手法之一。乐曲的开头运用了大量的上滑音和下滑音。滑音过程的不同时间要根据曲子的情绪发展来决定，像《山里行》的开头这个滑音，从fa到sol这个时值要快，因为乐曲开头的速度为122，又是一个弱起小节，这样来处理滑音才能表达出风趣的音乐感觉。通过谱例，第一小节两个相同的音sol使用内外弦不同音色，巧妙的产生了音乐对比的感觉，增加了乐曲的风格性。如果只是同一根弦去演奏會显得很木，没有了音乐特点变得索然无味。《山里行》这首乐曲，有许多同指换把。同指换把，是指在演奏时有一些音符同指不同音，通过这种同指换把，更加增强了《山里行》这首乐曲的地方风格性。在演奏时，要注意指法的标示，同时这种同指换把对换把要求比较严格。“同指换把在换把时，按弦的手指不发生变化，此时就要严格遵循手臂，手腕，虎口以及手指为一个整体，手型基本不变形的原则。”①在同指换把的过程中这个整体要保持放松的状态，只有在放松的状态下，才能很灵活的演奏。这种同指换把也使乐曲更具有流动性和歌唱性，也是《山里行》体现山东风格特点之一。在演奏第一段时通过滑音和同指换把的技法组合要把“挑担人”挑扁担的弹性表现出来。也正是这种同指换把的特殊性和滑音的相结合，带给我们的听觉体验。谱例2：在第一段快板32小节出现的垫指滑音，也是这首乐曲技巧风格特点之一。“垫指滑音是胡琴类乐器特有的一种滑音方式，不同于上滑音和下滑音的地方是，它是在换指的过程中同时完成滑音。上滑音是一指到三指，也可以是二指到四指，下滑音则相反。但通常，垫指滑音以二指和四指居多。这种滑音需要三个手指共同联合运动，就想接力一样。”②这一段的垫指滑音属于从四指到二指。演奏时要从四指开始从下往上滑动，手指依次滑动交替。各个指头交接时要避免换指的痕迹，要有浑然一体的感觉才好。这一段的强弱对比，由强变弱再渐强。是一种在山路走着小步，唱着歌心情愉悦的音乐形象。乐曲的慢板很优美，富有歌唱性。在演奏这一段慢板的时候，揉弦要选择压揉，力度和幅度要适中。把这一段拉的要舒缓，是一种流动舒畅的感觉。演奏这段时要求运弓没有痕迹，像山间的流水。谱例3：慢板富有歌唱性旋律优美，所以运弓整体要打开，要选择长弓。“长弓是二胡运弓技法中的根基。作为一种抒情性、歌唱性强的乐器，二胡擅长演奏的...