现在进行时纪录片有预期“等拍”探论摘要：本文对现在进行时纪录片有预期“等拍”进行了分析。关键词：现在进行时纪录片有预期“等拍”审美观察逻辑判断：G220文献标识码：A一部打动人、感染人、具有审美内涵的优秀纪录片无疑与拍摄方法、手段有关，而且在很多情况下更取决于拍摄时机的掌握。拍摄时机有一般和最佳的差异，更有“时机未到”和“时过境迁”的差异，时机是成败的关键。要想捕捉到最佳时机。就需要采取“等拍”，因为，“等拍”是挑选目标、“坚守阵地”的行动，是捕捉最佳时机的一种功夫，是创作优秀纪录片不可缺少的一种方法，也是作者审美追求、审美能力、敬业精神的具体表现。如果作者不懂得“等拍”，或缺乏“等拍”意识，或放弃“等拍”，生活中那些能够丰富主题的突发事情和将会发生的事情都有可能与你失之交臂。《最后的马帮》，讲述的是往返于云南独龙江驿道“死亡---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---河谷”的最后一批国营马帮队从大雪封锁中突围的故事。但让人遗憾的是，有一个惊心动魄最为震撼的场面就没有记录下来：“大雪提前一个月封死了独龙江驿道。几天下来，断路又断粮，人马面临生死选择，不得不紧急突围。首先登上岔口的2l匹马开始下山。然而，所有小道全被白雪覆盖，主人牵着一匹匹马往下走，不一会马队就全乱了。骡马陷入雪中，挣扎时没有站稳，便顺着山坡滑下去，三匹、四匹，几乎所有的马都无法站稳，直往山下滑去。”。事后编导兼摄像郝跃进在他的创作日记中两次感叹：“纪录片创作的最大困难就在于拍摄事件的不可预测性。等待了二十多天后，今天，开拍以来最为震撼的场面出现了。然而，此时却因为电池无电而无法用大机器拍摄，想到那些没有拍到的场面，禁不住捶胸顿足、仰天长叹。”“的确，苦苦等了20多天，机会来了，却又从你的眼前溜走，这叫什么事?一次深刻的教训，一次惨痛的经验。对纪录片而言，一切都应当具有预见性，都应随时处于待发的状态，尤其是后勤保障方面不能出现任何问题。”郝跃进没有记录下那个稍纵即逝---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---的壮观场面是因他“等拍”准备不够，以致他为此捶胸顿足、仰天长叹，足见他对“等拍”的认识和重视。“等拍”是将审美预期转化为实际成果的重要表达方式，它既能深化故事情节的内涵，又能真实再现人物的内心世界，因此在现在进行时纪录片拍摄中，要充分运用“等拍”这一纪实拍摄手法。现在进行时纪录片的美学要求集中体现在两方面：以纪实创作手法真实地纪录社会现实生活，客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现“原生态”生活；保持生活流程及事件时空运动的完整性，不允许审美主体采取干预、虚构、扮演和导拍，不允许创作者主观意识的直接表露，只能从现实生活中采撷素材，以生活自身的形态来阐释生活，抒发情感，升华哲理，以此来反映活生生的现实生活，给予观众一个评价生活的基点，一种真实的人生体验，一种“真”与“美”的审美享受。为了达到“真”与“美”相得益彰的最高审美境界，国内外众多著名的纪录片导演除了运用隐拍、跟拍、抓拍、抢拍、偷拍和运用综合运动长镜头等纪实拍摄手法外，十分重视运用“等拍”的---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---方法。“等拍”包含两个环节：等待和拍摄，等待是指有预期和无预期地等待突发事情的发生和等待将会发生的事情；拍摄是指对有预期和无预期地等待突发事情的发生和等待将会发生的事情的拍摄活动，无意识等待到突发事情的发生和等待到将会发生的事情，也属于“等拍”范畴。比较而言，有预期“等拍”是比较容易琢磨、把握和运用的拍摄方式，它是指作者通过审美观察、审美判断或事先通过询问被摄者或知情者，掌握了有可能会发生意想不到的事情和将会发生事情的情况后，所采取的“等拍”，因为现实生活中并不是什么东西都值得拍，也不需要一天从早到晚不间断地跟踪拍摄对象而作“流水帐”，作者必须根据选题的主题对生活作有选择的记录。有预期“等拍”是记录突发事情和将会发生的事情的最...