从戏曲电影发展史看影戏关系的嬗变兼论戏曲与中国电影民族化

从戏曲电影发展史看影戏关系的嬗变——兼论戏曲与中国电影民族化72一JournalofAestheticEducation一一Vol.10No.2Mar.2019美育学刊2019一年第2期一第10卷一总第51期收稿日期:2018-12-05作者简介:王艳(1983)?女?重庆人?北京大学艺术学院博士研究生?主要从事艺术理论研究?从戏曲电影发展史看影戏关系的嬗变兼论戏曲与中国电影民族化王一艳(北京大学艺术学院?北京100871)摘一要:多样性和多元化是文化艺术的生命力所在?电影的民族特色是构成多样性的重要特征?综观世界电影的不同民族流派?从传统戏剧二歌舞二诗歌等艺术形式中汲取灵感来塑造电影民族性的案例比比皆是?在中国?戏曲被认为是融合了中国古典审美意象和民族传统艺术形式的综合艺术?百年来?无论是对影戏的理论研究还是融合两种艺术形式的创作实践都积累了丰富的经验和案例?对于中国电影民族化问题的讨论?重新审视戏曲和中国电影的关系无疑具有现实意义和重要价值?关键词:戏曲电影?同化?民族化:J90-05一一一文献标志码:A一一一:2095-0012(2019)02-0072-07一一多样性和多元化是文化艺术的本质与生命力?电影也是如此?越是民族的?才越是世界的?这句话对于全球化视域下的文化艺术传播尤为贴切?近年来?在世界电影殿堂既有以市场为导向的好莱坞重工业电影?也有厚重人文关切的欧洲电影二独树一帜的伊朗电影二张扬的印度宝莱坞电影二平而不淡的日本新电影?以及在政府政策引导下强势崛起的韩国电影等?遗憾的是?中国电影在世界电影之林却难说面目清晰?随着中国在全球的经济政治影响力日益增强?国内的中产阶级消费升级脚步加快?无论是从匹配中国文化大国的战略着想?还是从满足市场的需求着眼?中国电影人都面临着挑战:如何能站稳国内市场?同时走出去二在世界电影之林占有一席之地?而当电影全球化传播成为现实?中国观众已然接受二熟悉好莱坞等成熟模式的电影作品?廉价地借鉴甚至抄袭只能是东施效颦?更遑论进军国际市场并占有一席之地了?由此?民族化成为中国电影必须直面和破解的问题?纵观世界电影的各民族流派?在传统戏剧二歌舞二诗歌等艺术形式中汲取灵感塑造电影民族性的案例比比皆是?在印度宝莱坞的作品中?轻歌曼舞成为通行的写意二抒情方式?而日本电影风格里的静二淡二纯则综合了插花二茶道以及能剧的幽玄美?小津安二郎被认为是最能体现日本风格的电影导演?他将能剧中对生命和时间的从容静观转化为电影的影像美学?在中国?戏曲被认为是融合了中国古典审美意象和民族传统艺术?一切艺术形式?在戏剧原则的主导下?发挥着音乐二诗歌二绘画等艺术形式的作用[1]?戏曲对电影的同化从中国电影诞生之初就已开始?百年来?无论是对影戏的理论研究?还是创作实践?甚至是最直接的融合形态戏曲电影的出现及发展都表明?戏曲既有中华文化的民族性?又是与电影最接近的中国传统的综合艺术形式?且在中国电影的发展史上二者曾经水乳交融?基于此?当我们面临解读中国电影民族化的问题时?探求戏曲与中国电影的关系无疑具有现实意义和重要价值?一二戏曲与中国电影的关系戏曲是中国传统的大众娱乐形式?它包括了不同历史时期的具体戏曲种类?张庚在?试论戏曲的艺术规律?中指出?中国戏曲是作为包括本文:网络收集与整理,如有侵权,请联系作者删除,谢谢!

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