鲁迅的小说比较注重文章的结构、行文技巧和作品内涵的分量。小说是叙事的艺术，其实更是展现人物风貌的一面镜子。下面我就结合《故乡》《社戏》《孔乙己》从这三方面简单的谈谈自己的看法。一、形式多样的写作技巧鲁迅作品的写作技巧有很多，比如：对比手法突出主题的深刻性，细致入微的肖像描写展示人物的性格和心理活动，白描手法展示人物的性格特点，修辞的运用使语言更生动形象、富于表现力，环境描写渲染气氛、烘托心情、推动故事情节发展等等，现从中选四方面进行分析：第一、多方面的对比突出了主题的深刻性。“萧索”破败的“荒村”与海边河地“神异的图画”，是景物的对比。少年闰土与中年闰土，“豆腐西施”与“圆规”，是人物今昔的对比。人物对比中又具有着诸多层次。有闰土、杨二嫂前后肖像的对比；有闰土前后语言、行动、气质、性格的对比；有闰土与杨二嫂性格的对比；有“我”和闰土少年的友谊与中年的“隔膜”的对比，有中年的“我”和闰土关系的“隔膜”与宏儿和水生的“一气”的对比。这样多方面的对比。都有力地突出了“旧中国农村日趋凋敝，农民生活日益贫困”这一主题的深刻性。第二、传神的肖像描写表现了人物的性格特征。少年闰土的肖像是：“红活圆实的手”，“紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈。”淡淡几笔就把一个健康活泼的农家少年的特征描绘出来了。中年国士的肖像是：手“又粗又笨而且开裂，象是松树皮”。脸“灰黄，而且加上了很深的皱纹”，“现出欢喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有作声”。“脸上虽然刻着许多皱纹，却全然不动，仿佛石像一般”。眼睛“周围都肿得通红”。“头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着”。这就是一个在旧中国受尽了苦难和折磨的农民的典型的形象特征。杨二嫂的肖像则是素描式的勾勒。“一个凸颧骨，薄嘴唇，五十上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正象一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”这正是一副乡村泼辣妇女的神气。第三、白描手法。所谓白描是一种客观的不加任何烘托的描写，即用质朴简洁的语言，抓住描写对象的最能够传神的一个或者几个侧面做出勾勒，让人物用自己的言行来表现自己。《孔乙己》中多用语言和动作来进行勾勒，比如：“你怎么这样凭空污人清白……”“窃书不能算偷……”，写出了偷窃行为被戳穿时的惊慌、尴尬；“他从破衣口袋里摸出四文大钱，放在我手里”“坐着用这手慢慢走去了”真实刻画出孔乙己深受伤害后极端困顿、艰难的处境。第四、环境描写环境描写是交代背景、衬托人物性格、渲染气氛、推动情节发展、突出或者深化主题的重要手段。小说中人物的活动和事件的发生发展都不能离开一定时代的、社会的和自然的环境。《故乡》中开头的环境描写是这样的“时候既然从蓬隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气”是深冬；渐进故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响”，从一开始就渲染了悲凉的气氛，奠定了哀伤的基调。而人物性格的形成和发展也是受到特定环境制约的。只有充分地描绘环境，才可能具体、真实地揭示出人物活动和矛盾冲突的现实根据。它可以随时变换场景，为人物活动和情节展开提供自由灵活的时间和空间范围。少年的闰土是个机灵活泼、淳朴天真的可爱的朋友，而随着年龄的增长，经历了“多子、饥荒、苛税、兵、匪、官、绅”，变成了恭敬的“下人”，和环境的变化有很大的关系。二，鲁迅的小说具有悠长的特点。“悠长”是《故乡》整篇小说谋篇布局的特点。可以说，小说所要突现的无非是“我”重回故乡的见闻和感受。但这种感受是无法脱离开原来对“故乡”的印象和感受的。小说一开始，并没有直接进入对现实“故乡”的描写，而是用较长的篇幅写了路上的感受和这次回故乡的缘由。回到“故乡”后仍然没有直接进入对故乡现实的刻画，而是由母亲的话引起儿时的回忆，用更长的篇幅记叙了儿时与少年闰土的交往。这些描写都表现出了一种不急不躁的作风和态度。作者并不急于进入现实见闻的描写，他一寸一寸地接近它，半步半步地接近它，而不是一步就跨入小说的中心。在这个过程中，作者酝酿的是一...