英汉流行歌曲中的爱情隐喻剖析摘要：本文主要以认知语言学的概念隐喻理论为基础，以爱情为主题的英汉流行歌曲中的歌词为研究对象，重点探讨歌词中出现的爱情隐喻，基于人类经验的相似性，总结出了中西方对于爱情隐喻所共亨的内容,在大量的歌曲库中找出涵盖相关内容的词句，并对其中相异部分进行分析，窥探其原因。关键词：概念隐喻理论；爱情；流行歌曲；差异作者简介：刘景旭，男，云南昭通人，云南师范大学翻译硕士研究生，主要从事口译实践及汉英翻译研究。［中图分类号］:H315.9［文献标识码］:A［文章编号］:1002-2139（2015）-18—02壱.引言隐喻研究源远流长，西方对隐喻比较系统的研究最早可以追溯到亚里斯多德时期。亚里斯多德认为，隐喻是一个词体替代另一个词來表达同一意义的语言手段，两者属于一种对比关系（束定芳，2000：2）。以亚里士多德为代表的传统隐喻观认为，隐喻是对普通平淡语言的修饰，是为了获取某种效果而采用的一种修辞手段，是对常规语言的偏离，与人的思维没有关系（叶素贞，2013：93）。多年来，隐喻研究都一直停留在词语层次上，隐喻的功能被视作是一种“附加的”装饰。随着认知语言学的兴起与发展，尤其是1980年莱考夫和约翰逊（Lakoff&Johnson《我们赖以生存的隐喻》一书的出版，成为隐喻研究史上的一个转折点，从此隐喻的研究步入了一个新的阶段。他们提出了概念隐喻理论(metaphoricalconceptstheory),并且认为隐喻无所不在，在我们的思想当中，人类的概念系统就是建立在隐喻之上的(Lakoff&Johnson1980：3}”。人们越来越多地开始认识隐喻强大的认知功能，并将其作为识解客观世界的有力工具。弐.概念隐喻理论及与“爱情”的相关认知研究概念隐喻(conceptualmetaphor)是指把一个概念域(源域)的结构映射到另一个概念域(目标域)的认知过程(Lakoff町ohnson,1980)。概念隐喻涉及两个认知域：始源域(sourcedomain)和目标域(targetdomain)o始源域标示词语的字面意义，而目标域则表明词语的隐喻意义。根据概念意义的不対称性特征，隐喻的映射总是从始源域至冃标域，即：两个认知域之间的映射是用始源域来感知目标域(孙亚，2008：77)o隐喻常利用一种概念来表达另一种概念，从结构上而言，这两种概念属于不同的两个域，是有区别的。但隐喻的实现是基于两个概念域Z间的相似性或者合成相似性(赵艳芳，2000：101)o也就是说，概念隐喻产生的基础是两个概念域的相似性，即人们通过具体的概念来识解较为抽象的概念。Kovecses(2002)归纳出24条英语中的爱情隐喻，也有不少学者从宗教、文化、习俗等方面对不同语言对于爱情隐喻的差界进行分析。参.英汉流行歌曲中共亨的概念隐喻由于人类许多行为、活动以及思维模式本身具有很大程度的相似性，故在运用概念隐喻表达爱情的时候也具有很大的相似性，这一点是与语言、文化无关的。从以下儿个方面分析可见英汉流行歌曲中相似的概念隐喻。（•）爱情是旅程。在流行歌曲中，爱情常常被比作旅程。作为始源域，旅程有着十分丰富的内在结构，比如：恋爱双方是旅行者，旅途中遇到的艰难险阻对应恋爱中遇到的种种挫折和变故，有的人坚持下来了，而有的人却中途放弃，分道扬镀；如：海的思念绵延不绝，终于和天在地平线交汇，如果爱走的够远，应该也会和幸福相见。（张韶涵《遗失的美好》）。分岔的爱情，让眼泪隔出银河的距离。（张杰《何必在一起》）Youhavethekeystomyheartnow.AndI’11waitforthemomentyouwa1ktheroadoflove.（AnaTerraBlanco,WalktheRoadofLove）（二）爱情是游戏。在流行歌曲中，爱情常常被比作是一场游戏，恋爱双方是游戏的参与者，双方必须遵循一定的游戏规则，否则就会因犯规而出局。《仲夏夜之梦》中，莎士比亚曾说：爱情是一场双赢的游戏。然而在流行歌曲中，大多以输赢胜负来评判。若想在游戏中取胜，或占据冇利地位，否则就会处于被支配的地位。如：那只是一场游戏一场梦，不要把残缺的爱留在这里，在两个人的世界里不该有你。（王杰《一场游戏一场梦》）是谁开始先出招没什么大不了，见招拆招才重要。（蔡依林《爱情三十六计》）Babyyoudroppedtheball.Andnowthegameisthrough?Causeyoutriedtoplayb...