中国反法西斯“游击队电影”概览早在20世纪三四十年代，类型电影曾在好莱坞盛极一时，改革开放前的中国电影就是以中国式的类型电影为主导，并占据了当时中国绝大部分电影市场。有以《沙家浜》为主体的样板戏类型，有以《南征北战》《上甘岭》为主体的战争电影类型，有以《神秘的旅伴》《羊城暗哨》为主体的反特惊险电影类型，这些电影的诞生，形成了一个深受人民群众喜爱的“游击队”系列影片的特殊类型。一、游击队员战士形象塑造我国红色经典电影中的“游击队电影”较多，其中最具代表性的恐怕要算《平原游击队》《铁道游击队》《地道战》《地雷战》《小兵张嘎》这几部，表现中国人民顽强反抗日本侵略者的民族精神，是这批“游击队电影”的根本主题，在这一主题的统领下，每部影片都以独特的切入点，形成了独特的内容和特有的美学价值。（一）《平原游击队》具有惊险、传奇色彩，影片情节紧凑有力，人物生动感人，其艺术成就表现为，在情节上有力地组织了5个斗争回合，兴奋点不断出现，使观众一直处于一种紧张而有序的惊险情节之中，并得到一种审美愉悦。此外，也是最突出的一点，即它在主要人物的塑造上超越了很多影片，人物从平面走向立体。主要人物李向阳是一个富有平民色彩、遇事沉着老练、处变不惊、“油条”式的传奇人物，在他身上体现了中国劳动人民的审美理想，创作者不仅赋予他中国传统的英雄传奇人物的某些特色；同时还赋予他新时代的气息，他是在严酷的抗日游击战争特定的时代环境中锻炼成长起来的。影片从剧作、场面调度、表演以至摄影、美工（化装、服装、道具）等多方面、全方位地体现他的性格特征：不但在对敌斗争中勇敢、机智、果断，而且在他与周围人物的联系中，在战斗进程中，逐渐地显露出他性格的其他侧面――如在司令员面前的腼腆、天真，在母亲面前的顺从、温柔，在战友面前的诚挚、热情……如此处理，这个人物就比较立体、丰满了。李向阳的性格是坚毅的，郭振清时儿补之以满脸淳朴而亲和的微笑，这种属于李向阳的招牌式微笑给观众的印象永远挥之不去。在那个民族危亡的艰苦年代，这种闪耀着乐观主义精神的微笑，意味着非凡的勇气、意味着永不言败、意味着必胜的信心。可以想象，不论是在抗战的艰苦岁月里，还是在战后的和平年代，这种招牌式的微笑对于中国人民来说应该具有什么样的精神力量。犹其是影片结尾，当日军中队长松井举刀自绝为鬼的瞬间，李向阳带领游击队员，上好从小宝手上拾取的子弹，面对松井语调不高，却充满正义式的宣判：放下武器，中国地面上，绝不允许你们横行霸道！复仇子弹瞬间击发，松井应声毙命。声音、画面观众刻骨铭记。此外，李向阳的性格也是在斗争中发展的，不过，他不是从恐惧到无畏，也不是由鲁莽到机警，或从朴素的爱国主义感情到高度的阶级觉悟，而是在极其残酷的对敌斗争环境，面对老奸巨猾的日本军官，从对斗争的复杂性估计不足，吃一堑长一智，发展到斗争经验比较丰富，并在这枪弹与血的洗礼中揭示出他较为复杂的心理体验。这对类型片中的人物来说，是比较可贵的。饰演李向阳的演员郭振清，以其特有的淳厚而又机敏的气质，成功地创造了这一形象，从而使其跻身于这一时期著名电影演员的行列中。影片中日军中队长松井也是刻画得颇有深度的一个形象。这个受过严格的法西斯训练的日本军人，是个既残暴又狡猾的“中国通”，他与李向阳的冲突，构成本片的主要戏剧矛盾。他在军事思想与行动中的严谨刻板、墨守成规，反衬了李向阳的机智灵活。由方化饰演的松井，不仅抓住了他性格中的凶暴、狡诈的一面，同时也揭示了他空虚、伪善的一面，为了演好松井，方化还给松井写了洋洋洒洒一大本“个人传记”，把松井外形定位在“铁青色的脸，像饿鹰一样的眼睛，眼睛里布满了血丝，总想要有一种吃人的可怕神情”。以此同时，方化研读了大量日军侵华资料，以及大和民族历史，努力深层次挖掘松井的复杂心理。还为此买来老鹰和猴子，天天观察它们的举止，留心它们攫取食物时种种变化的眼神。再用到塑造松井之中，特别是在松井的眼---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---睛上作了很多研究。此...