浅析《倾城之恋》中白流苏的悲剧性摘要：张爱玲的作品主题一直是人性的苍凉与冷酷。她的作品《倾城之恋》讲述了一个女人的命运的故事。张爱玲笔下描写的大都是普通人，小人物，大多是普通的女性，在外表上，她们各具不同时代赋予的色彩,但骨子里却都惊人的一致拥有一颗女性的魂灵。这些女性，大都生长于旧家庭，生活于行将破灭或已经破落的书香门第。她们为男性世界所苦恼、抽泣，她们的意识仍被男性世界所支配和控制，仍旧只属于生活在阴暗中的女奴。无论他们的一生是幸运亦或不幸，甚至不惜由一个城市的毁灭来成全一份短暂的爱情（《倾城之恋》），她们生存其间的，都是一个灰色的没有生气的死人世界。关键词：《倾城之恋》白流苏悲剧原因观念正文：《倾城之恋》的结局看上去是圆满的，皆大欢喜的。可如果不是香港的战乱极其偶然地成全了白流苏，那么她最好的结局不过是成为范柳原长期而稳定的情妇。圆满的结局在张爱玲笔下并不常见，《倾城之恋》虽然被处理成圆满，但并不意味着这是一部喜剧，张爱玲的笔下不会产生喜剧，这种悲剧的结尾避免了审美疲劳。结尾流苏和柳原因为战争的原因走在了一起，我们从中得到的是一场建立在废墟上的婚姻，既有现实中的废墟也是心灵中的废墟，我们看见了他们的婚姻，看见了他们的无奈，却看不见其中的爱，流苏和柳原里灵魂也成了废墟。流苏在这里面更是悲哀，这位中国风味的女人，继承了传统中国女性的悲哀。流苏的生是出悲剧，中国女性是悲剧的舞台。白流苏的悲剧源于人们大脑里观念，而这些观念来源于从出生就开始的社会教育、家庭教育。同样的，流苏的悲剧夜不是自己造成的，身边用一系列的人同样在接受着那个社会所需要的、所赞同的观念，流苏唯一不同的就是她想实行另外一套观念，正因此才有群而攻之的局面。一、大家庭亲情的淡漠“白公馆有这么一点像神仙的洞府：这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。可是这里过了一千年，也同一天差不多，因为每天都是一样的单调与无聊。”流苏长在这样的家庭中成长，沉闷的气氛包围这一家人，还有胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事，白公馆老钟的十点钟是人家的十一点，他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。在这个家庭里冷漠、凄清又惆怅。一个大家庭里没有一丝的温暖，高墙的院落里只剩下面面俱到的客气和虚伪。“三爷直问到她脸上道：‘我用了你的钱？我用了你几个大钱？你住在我们家，吃我们的，喝我们的，从前还罢了，添个人不过添双筷子，现在你去打听打听看，米是什么价钱？我不提钱，你倒提起钱来了！’”这是流苏的哥哥。在白老太太的话更是使流苏受打击，“白流苏在她母亲床前凄凄凉凉跪着，听见了这话，把手里的绣花鞋帮子紧紧按在心口上，戳在鞋上的一枚针，扎了手也不觉得疼，小声道：‘这屋子可住不得了！……住不得了！’”堂堂的富贵之家竟然已经这样的斤斤计较，这个家族的衰落也是肯定的，张爱玲的身世飘零之感，和对落魄家族的感受隐藏在这《倾城之恋》中，流苏这个女子是冷的了，看见的墙壁也是粗糙的冷，死一样的白。本应该是优越的条件、本应该有羡慕的眼光投来，全都没有，反而是大家庭的压迫，一级一级的压迫，父辈压迫子辈，夫权压迫妇权，主子压迫奴才，正室压迫偏房，嫡出压迫庶出，得势的压迫失势的，一切冠冕堂皇的理由中，最大的因为维护家族的利益，其实本质就是家族人的自私，在利益面前失去自我、抛弃亲情，将交往用利益联结。流苏所在的白公馆就是这样家族的居住地，离婚被收留在娘家只因自己手里还有些钱，和范柳原的接触受到嫂子的诋毁不是因为抢了为妹妹的公子，而是嫉妒自己的女儿金枝金蝉彻底没有了机会，自己不能有这样富贵的女婿......张爱玲从小就这样看着这样的场景，经历着这样的场景。流苏就这样忍受着，张爱玲将这种生活场景人生化了，将自己的辛酸注入，流苏的悲剧一步一步的上演，流苏亲眼看着身边的亲人自顾不暇的忙碌，可这种忙碌不是在关心谁，也不是真正为了这个家族，全都是为了自己的享受、自己的富有、自己的脸面是否干净，先是要给自己家的闺女找个门当户对的好-1-婆家，而不考虑自家闺女的感受，...