中国书法名家技法中国书法名家技法篇一当代书法名家系列当代“出名”书家二十人系列评论之一沈鹏傅德锋(沈鹏，原中国书法家协会主席、现任中国书法家协会名誉主席。）沈鹏先生的大名，书坛上尽人皆知，即使是书坛以外，知道沈先生的人也并不少见，当然，这除了他以一手功力深厚，风格独特的草书令人折服之外，也与他承担着书坛乃至其他领域的重要职务有关。当然，由此也可看出沈鹏先生的社会影响之大。草书发韧于西汉之初。卫恒在《四体书势》中曾道“汉兴而有草书，不知姓名”。至汉武帝时，草书就已经在民间流行。我们从近代出土的汉简、汉墓砖上的文字可以得到验证。不过当时的草书在布局上还是依据隶书的形体，而将其写得急速潦草一些，所谓“解散隶体而粗书之”。后经杜操、索靖、皇象等人整理进展，经过了从“隶草”到“章草”、再到“今草”的数次蜕变。尤其是东汉的张芝，他将章草中带有隶意的波挑加以收敛，运用篆书中悠扬回锋的笔法，使之气息滚动，点画响应，上下牵连，字之体势，一笔而成，偶有不连而血脉不断。故张怀瓘在其《书断》中说：“张芝变为今草，如流水速，拔茅连茹，上下牵连，或借上字之下，而为下字之上，奇形离合，数意兼包”。由于草书包含了全体书体的各种笔法---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---同时笔势飞动，务从简易，不易辩认，故不易学亦难精。而且从实用的角度来看，意义不大。但草书又是最易抒发个人情感的特殊书体，即使对比难学，但它还是以独特的魅力赢得人们的爱好。当代书坛，自毛泽东、林散之之后尽管以草书擅名者并不乏人，但真正能在草书方面取得较高成就者，当属沈鹏。他的草书笔致厚重，奇崛苍茫，点画处理富于变化，既有传统经典草书的高古之气，又兼具现代生活的奔放跌宕的时代气息，形成了独特的个人风格人们面对沈先生的草书作品，即使掩上名款，亦能急速知其出自沈先生之手，由此可见其风格之猛烈。凡习草书者皆无一例外地要受到唐人草书的影响，沈鹏先生亦概莫能外。由于唐代是草书的成熟期，也是今草进展的颠峰时期展现了张旭、怀素、孙过庭、智永等一批草书大家，尤其是张旭怀素的狂草，在书法已退出实用领域而其赏识审美功能日见强化的当代，向上述大家借鉴取法，最易张扬书家的天性，故倍受人们青睐。沈先生于草法广取博收，以盘结奇气，丰富技法，但在结体上那么于怀素《大草千字文》获益最多，尤其是那些纵笔（即长垂笔）的使用颇得怀素《大草千字文》用笔之妙。但他那些横撑的结体与用笔之法，那么出之于他自己并不太成熟的“草隶”。但沈先生的草书当中，时时夹杂一些行书，尽管也以草书笔意出之，但在增加整幅开合起伏与疏密变化的比较效果的同---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---时，也或多或少削减了其草书的纯粹性，草书纯粹性的减弱，必然影响草书古意的精确表达，而这种草行搭配的写法，那么又从中透示出一种现代人日趋繁杂的人生情感。凡事有一得必有一失，以此观沈先生草书，应合此理。沈先生为丰富和强化其草书的线条质量从而加强艺术感染力大量地使用了颇具一波三折曲尽其妙的衄挫用笔之法，但此种笔法其实非沈鹏先生首创，此种笔法的始作俑者乃宋之黄庭坚，我们只要留心品赏他的草书名作《太白忆旧游诗》便不难看出。而沈先生的创意在于他将这种笔法秩序化，并适当加强其草书线质的毛涩感，使其更加精致、细腻，从而化古为今，化他为我，将此形成自己的一种具有符号性意义的个情语言，写出了新意，写出了气魄，这是值得人们加以推重的。沈先生的一些草书精彩之作，切实达成了“一画之间，变起伏于锋杪，一点之内，殊衄挫于毫端”的梦想之境，殊非那些行笔直白外露一览无余者可比。但沈先生的一些作品也有因衄挫用笔过多而失之自然的地方，且有因擒纵失控而流于信笔之处。我想，以沈先生之学问功力，虽有此缺乏，但仍不失为一代草书大家。沈鹏近照中国书法名家技法篇二行草书法技巧行草书法技巧一、从根本功入手三个联合:临贴与创作联合、大字小字联合、楷书与行书联合。三看：平日多看名帖，看书法展看名家挥毫。从...