歌曲15第四章单三部曲式一、概念：也叫三段体，它由三个同等重要、规模相近、相对独立且各自具有不同作用的乐段组成。它也是歌曲中常见的结构，它是单二部曲式的进一步发展，具有音乐表现较为完整的过程：陈述—展开或对比—收拢结束。二、类型：单三部曲式有两种结构类型：有再现的单三部曲式（标记为“ABA”）和没有再现的单三部曲式（标记为“ABC”）。1、有再现的单三部曲式：歌曲的第一部分陈述主题，第二部分与其形成对比，第三部分再现第一部分的材料。标记为ABA（A1）这是歌曲创作中比较常见的三段式结构。它的第一部分—A段与单二部曲式A段的结构原则相似，采用呈示性的乐段写法，但是更具独立性和相对的完整性，它担负着全曲第一主题的呈示功能，给人以“先入为主”的印象。第二部分—B段又称“中部”，是乐思陈述后的对比和展开部分，由于后面的再现段是一个完整独立的乐段，那么中段的任务只有一个，就是只担负与主题的对比和展开功能，所以，它比有再现单二部曲式中的对比部分具有更强的独立性，所以在规模和乐思的容量上具有更大伸缩性，中段经常出现新的对比性材料，音乐形象也常有较强的对比。中段的类型：根据中段所使用主题材料的不同，可以分为以下几种：（1）、派生中段：B乐段的主题旋律与A乐段的主题旋律保持着某种联系。如节奏型、局部音调的统一等。（2）、对比中段：B乐段陈述一个完全崭新的主题旋律，与A乐段主题形成鲜明的对比。（3）、混合中段：展开和对比兼有的因素，即既有A段主题材料的展开，又有新因素的出现。（4）、移调中段：即B乐段在调式调性上与A乐段形成对比的中段。B乐段是全曲最动荡的部分，极不稳定，结构上既可以是完整的乐段，也可以是不完整的乐段，转调、离调和新材料是展开和对比的重要手段，中段的尾声往往落在属功能上做半终止，为A乐段的再现做准备。第三部分—A段，再现段，要清晰完整的再现A乐段的主题旋律，并形成独立的乐段结构，这是与有再现单二部曲式结构的重要标志。第三部分既然是第一部分的再现。当然也包括两种再现情况，一是原封不动地完全再现，标记为：ABA；一是变化、发展的再现，即根据旋律发展与歌词内容的需要作适当的变化和展开，这时第三部分的A，可标记为A1，以区别于完全重复的A。如《长江之歌》（见谱例）A段是复乐段结构；B段是A段的派生性对比，旋律在低音区逐渐上行，通过节奏变化推向高潮；第三部分A'段是稍加变化的再现，结尾处扩充了四小节，这样结束更为完满。如《唱支山歌给党听》（见谱例）歌曲采用了有再现的单三部曲式，A段旋律采用了宫调式（大调式），突出了明郎的色彩。B段与A段是并置式的对比，出现了全新的音调，在深沉的羽调式（小调式）上用特强音和切分节奏加强力度，使A、B段构成强烈的对比。再现段A'是变化重复（同头换尾），这是由于歌曲终止的需要。2、没有再现的单三部曲式：是指单三部曲式中的第三部分不再重复第一部分的材料，而采用新的材料构成。相比之下，没有再现的单三部曲式在歌曲创作中用得较少。它的创作技巧比较复杂，三个部分的音乐主题各不相同，音乐素材在每个部分又要不断出新，各段落之间的对比经常是逐渐增长的。它并不强调A、B、C三个部分的独立与完整，而更侧重于它们之间的联系（音调、节奏、调性等），以保持前后的呼应与统一，以保持结构上衔接的紧凑。无再现的单三部曲式结构布局：根据歌词内容的变化，三个乐段的主题在音区、力度等方面，一般按照下列的趋势安排：A低——B中——C高或A中——B低——C高。这两种发展趋势都具有越来越奔放的特点，但在创作时要千万注意：全曲的速度、调性和风格等方面的统一，各乐段的规模不宜过大，否则会造成伸张有余，而内聚力不足的现象。如《解放军进行曲》（见谱例）：没有再现的单三部曲式，两小节的引子，A为复乐段，B段19小节，C段23小节。如《松花江上》（张寒晖词曲）采用是没有再现的单三部曲式结构：A段是对家乡的思恋、回忆，旋律用了变化重复的手法。B段是个双句体乐段，第二句句尾降低了八度（同头换尾），这是呐喊与悲泣，诉说了离别家乡后的痛苦。C段由两种音调组成：66•765│66-│……；3...