中国钢琴音乐中的诗情画意意境论文导读:：准确说明了中国民族音乐注重情趣和意境。诗情画意”一词是这一特点最好的诠释。论文关键词：中国钢琴音乐，意境，诗情画意中国“美与善”的统一是中国音乐一大特点，内涵和内在的和谐，把深邃的思想和感情融入其中使音乐具有强烈的内省力。“诗情画意”一词是这一特点最好的诠释，准确说明了中国民族音乐注重情趣和意境，向善中求美的特点。“诗中有画、画中有诗”抽象的文字可以让人产生形象的联想，同样形象的艺术可以表达抽象的情趣。音乐作品有重“意境”的传统，讲究“情景交融、动静相宜、虚实相生、形神兼备”乐曲如一幅山水画徐徐展开，可以自由遐想和神游，人物只是山水的点缀，主旨是情和意，这正是中国乐曲含蓄缠绵之情感特质。中国人人生观与自然观讲求情景交融，使听者仿佛置身于充满诗情画意的生活画卷之中，与自然和谐统一。所以，中国音乐常常讲求与文学绘画的结合，历史上许多名人不仅精通文学，同时绘画音乐的造诣也极高，如王维，姜夔，傅雷等。中国现代的音乐创作与改编很好的继承了一这传统，借鉴和吸收外来的表现手段技法与中国传统音乐中诗情画意的特点相结合，焕发出新的光彩，钢琴也在此方面做出了很多的尝试努力，根据钢琴特有的音色结构，对曲子的诗情画意作全新的创作与演绎意境，给人以耳目一新之感，创作了许多优秀作品，出现了许多名家名作，如贺绿汀的《牧童短笛》。在1934年，俄国著名作曲家、钢琴家齐尔品来沪举办“征求有中国风味的钢琴曲”比赛，贺绿汀写了3首钢琴曲应征，以《牧童短笛》荣膺头奖，此曲短小精致，旋律优美生动，具有浓郁江南淳朴的田园风味，十分清新。根据传统歌谣“小牧童，骑牛背，短笛无腔信口吹”命名为《牧童短笛》。这首钢琴小品呼应对答式的二声部复调旋律清新、流畅，具有中国民间乐器——笛子的特色，展示了一幅传统的中国水墨画。在清新的旋律中人们仿佛看到了江南水乡一个骑在牛背上的牧童，正在悠然自得地吹着笛子，仿佛置身于纤尘不染的大自然中论文格式模板。第一段犹如一幅淡淡的水墨画，一个牧童骑牛在田野里漫游，悠闲地吹着笛子天真无邪的神情令人喜爱。乐曲中段的节奏和旋律十分欢快，具有传统的民间舞蹈风格。最后，再现第一段的主题。这首乐曲具有浓郁的乡土气息，诗画交融，简明易懂。《夕阳箫鼓》，此曲以诗人张若虚的长诗《春江花月夜》为创作蓝图，情景交融，诗情画意---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---中为我们展现了夕阳西下、云破月来、渔舟唱晚的美好图景，此诗中有许多脍炙人口的名句：春江潮水连海平，海上明月共潮生；滟滟随波千万里，何处春江无月明；江畔何人初见月，江月何年初照人；人生代代无穷已，江月年年只相似；不知江月待何人，但见长江送流水，这些诗句具体生动而形象，美丽的画卷在我们面前徐徐展开。黎英海先生于1972年根据琵琶古曲改编成了钢琴独奏曲《夕阳箫鼓》，保留了琵琶古曲的结构样式——变奏曲式，共分十段，引子、主题乐段、主题的八次变奏和尾声。乐曲描绘了夕阳西下，远处的小舟在江面上荡漾，花影在两岸轻轻摇拽，箫鼓乐器那优美动人的旋律不知从何处隐约传来，渔人们欢快归来，小船过后，夜晚的江面又恢复了宁静。[1]黎英海先生曾经就《夕阳箫鼓》的创作也谈道：“从总的形象上表现祖国的大好河山，美丽如画的风景。”[2]与标题“江楼钟鼓”“月上东山”“风回曲水”“花影层叠”“水深云际”“渔歌唱晚”“洄澜拍岸”“桡鸣远濑”“欸乃归舟”的音乐意象十分贴合，一幅幅中国传统水墨山水画浮现在我们的眼前。原诗中的语句也随之在我们脑海中流转，真可谓诗情画意尽在乐中。《彩云追月》是我国音乐家任光先生创作的一首民族器乐合奏曲。乐曲抒情优美淡雅清幽深受人们喜爱。多次改编成歌曲、各种器乐独奏、合奏曲。原诗如下：站在白沙滩，翘首遥望，情思绵绵，何日你才能回还。波涛滚滚延绵无边意境，我的相思泪已干。明月照窗前，一样的相思一样的离愁，阴缺尚能复圆，日复一日，年复一年，一海相隔难相见。亲人啊亲人我在盼，盼望相见的明天，鸟儿倦飞也知还，盼望...