独幕历史话剧“孔子诛少正卯”（前言）毕汝谐(纽约作家)按:年纪大了,难免频频回顾以往的人生脚印(我常常感到困惑:所谓人生,竟然能够容纳这样多的痛苦和欢乐!).我的前半生可以用两个热爱来概括,一是热爱写作,二是热爱女性;前者是艺术激情,后者是生理性激情;两种激情于我同样狂热、亢烈、无法遏制.一九七三年深秋,我创作了批判孔老二的独幕话剧”孔子诛少正卯”.诗人臧克家是我青年时代的三位恩师之一(另外两位是哲学家贺麟、剧作家曹禺);他对这个剧本颇为欣赏,还交给孟超、葛琴(邵荃麟夫人)葛一虹以及赵朴初等前辈传阅,众老一致的看法是:这个剧本写得不错,作者是当代青年里不可多见的人才.说起孟超(左联作家,资格甚老),自然要提及他创作的京剧<<李慧娘>>以及由此衍生的戏剧理论“有鬼无害论”(廖沫沙,笔名繁星);文革前即遭到毛泽东的钦点批判.京剧<<李慧娘>>里有一句著名台词“美哉少年”,李慧娘因此招致杀身之祸,由美姬成为厉鬼.而“美哉少年”却是我整个青少年时期的写照.我年轻时仪表出众,丰采夺人,我因而获得数不胜数的奇遇和常人无法置信的便利(举一个例:我看到报上影剧客满,依然毫不犹豫地前往—我坚信只要有一个女性退票者,无论是女童还是老妪,都会把票子退给我,绝不可能给别人);其时,我具有孔雀开屏般的强烈的自恋僻向:每当面对镜子、玻璃窗、平静湖面……都要赞叹自己是造物主妙手偶得的杰作.女性的爱慕和男性的妒恨伴随我成长—1969年春,我打算随友人去白洋淀游玩;遭到当地男知青的一致反对:“不许带毕汝谐来!他一来,这里的女生全得疯了!”我最终未能成行.秦川的三公子秦朝英(原名超英,乳名三毛;现任“战略与管理”杂志主编),原是我结对打乒乓球的“发小（自小一起长大的朋友）”;18岁时我和他都认为自己是本大院第一美男子(群众则普遍偏向于我),从此三十几年不交一言(比中美隔绝的时间还长呢);直到五十岁以后(好事者告诉我:“超英的形象不行了,胖得跟班禅差不多了!“我笑答:”很好很好,我的形象也不行了,再也飘不起来了!”),方结束冷战,恢复对谈.韦君宜女儿杨团曾经给我介绍过一位军队高干的女儿,该女子漏夜给我写了一封情书,命警卫员专程送到我家,仿佛这是十万火急的军国要件。我年轻时曾经收到过雪片也似的情书,大都是通过邮局寄达,由警卫员专程送抵的仅此一封,故印象特别深刻.我自17岁开始谈恋爱,潘、驴、邓、小、闲。无一不具;所谓”打”于我而言,只不过是清点情人的计算单位.1991年春天,一个美好的周末,我和一位康奈尔医学院的女留学生在山王饭店用毕丰盛晚餐,步行返回她的宿舍,共度良宵；事后,我伤感地对她说:“亲爱的,你对于我是一个里程碑式的人物—–第300名情人!我各方面大不如前了,今生今世,不可能突破400大关了!”哦,在这个世界上,有多少秘密,只有天知地知以及一男一女知道!—-前不久,我得悉著名相声演员侯耀文先生逝世的消息,暗忖:侯先生是否知道我与他共有某情人（中国杂技团女演员）的隐情呢?今后如有雅兴,我将在网站上公布昔日照片,请网众作一评判:洒家当年较之今日胸无点墨的陆毅、谢霆锋如何?出众仪表的有无，深刻地影响着我的生活.小时候,我和邓力群的公子邓英淘(现为社科院农村发展研究所副所长)打过架(我们都是自高自大的独生子,打架甚至没有任何理由和借口.文革清理阶级队伍,我因思想反动及早恋、邓英淘因殴打老师同时被关进学校牛棚,沦为难友;还有一位难友是日后成为罗瑞卿女婿的林某,其罪名是反军乱军;后来,谢富治副总理指示清理阶级队伍不得关押中小学生,我等三人方得到赦免,恢复自由)—我把他的鼻子打出了血,他把我的脑门打出了包;打架耗时5分钟,为了确认谁是胜利者,双方却激辩了半个小时.进入青春期,由于唯恐被破盘(毁容),我对武斗、打架场面一律退避三舍.中年以后,容貌不再是包袱,我急于补上这一课:曾经用菜刀砍过情敌,也曾伙同一帮公子哥儿,在北京国际俱乐部因争风吃醋和伊拉克留学生打过群架[对方为首者用字正腔圆的汉语叫阵:“我是阿拉伯人!我很厉害!”为此,我对今日伊拉克举国糜烂不表同情.直到五十岁那年,,我还和一个二十几岁的黑人瘦小子打过架,我把他的脸打出了血,他把我身上撞出了若干淤血的肿块(我们扭成一团,我始终没有给他出拳的...