王光祈戏曲思想探讨赵青【摘要】王光祈，我国著名音乐学家，其所创作的多篇学术价值极高的戏曲论著对近现代音乐发展与研究有着深远的积极作用。直至今日，王光祈在音乐方面的研究成果依旧备受世人关注，尤其是其戏曲思想已经成为世人普遍关注的焦点。本文主要就王光祈戏曲思想进行相应分析，希望对中国戏曲的研究有所裨益。【关键词】王光祈;戏曲思想：J80-02文献标志码：A：1007-0125（2019）07-0035-01作为经历丰富、乐于接受新思潮音乐学家的王光祈对东方音乐的研究与发展作出了极大的贡献，虽然他思想庞杂，但核心思想依旧是国乐思想，即弘扬民族品质，抒发爱国情怀，这种核心思想及其所形成的戏曲思想在我国近现代音乐艺术发展中起着显著的价值与作用。所以，探讨王光祈思想尤其是戏曲思想就显得尤为重要。一、王光祈戏曲思想阶段划分王光祈戏曲思想的形成主要经历三个阶段，第一阶段是青少年时期，王光祈是由母亲罗氏一个人抚养长大，在未结婚之前罗氏是家里的读书人，具有相对高的文化素养，在母亲的帮助与教诲下，从小就对音乐充满兴趣与探索欲望;第二阶段是游学时期，1914年王光祈到北京中国大学学习法律，接触到李大钊等人，对当时的中国局面有了更为清晰的认识，并感到十分忧虑，便与李大钊等人一起创办《每周评论》，在其中扮演编辑的角色，由于“五四运动”的爆发，王光祈决定为革命事业不懈努力奋斗，不仅组织游行而且积极宣传活动，成立了“少年中国学会”，随后在李大钊等人的帮助下成立了“工读互助团”，他的空想社会主义思想为其戏曲思想的形成奠定了良好的基础;第三阶段是留学和治学时期，在德国留学期间，王光祈被德国人的生活状态所感染，产生了一定的戏曲思想，后经柏林大学音乐系授课教师的指导，激发了一定的比较音乐学思想，并借助戏曲将中国传统国乐精神和西方现代音乐理念相结合，1934年发表的《论中国古典歌剧》是其研究中国戏曲的著作，推动着中国戏曲思想的进一步发展。二、王光祈主要戏曲思想（一）声韵音乐。就“声韵音乐”思想来说，声韵音乐是王光祈研究中国古典戏曲的重要体现，中国语言将字的声调分成平声、上声、去声与入声四种，从某种程度上说，单个字声调就是一种旋律。基于此，作者只需在乐谱中融入唱词自然韵律即可。声韵音乐对古典戏曲创作方式有着决定性的影响，即戏曲音乐创作者需要牢牢掌握歌词韵律。这种思想与王光祈对古典戏曲创作的认识与理解有着密不可分的关系，且与昆曲音乐有着重要联系，使昆曲中涉及到的角色与相关人物个性音调相吻合。从欣赏角度来说，王光祈强调的戏曲音乐创作者需要把握歌词韵律的主要目的在于给予听众更好的听觉享受，在欣赏戏曲的同时能够听清唱词，产生情感共鸣。因此，声韵音乐思想对王光祈带来的影响不容忽视。（二）伦理之舞。就“伦理之舞”思想来说，通过对大量舞蹈特征的总结，王光祈发现中国舞与西方舞之间存在很大差异，其中最为显著的差异在于中国是伦理之舞，西方是美术之舞，该思想是王光祈对中国古代雅乐概括的主要体现。在王光祈看来，伦理之舞展示的就是中国古典戏曲，该思想及其音乐救国等思想都对王光祈戏曲思想及中国近现代戏曲思想有着深远的影响。（三）比较音乐学。就“比较音乐学”思想来说，王光祈在掌握西方比较音乐学理论的基础上进行中国传统戏曲研究，对戏曲发展时期进行合理划分，并将其与西方歌剧作比较研究，这种研究方法相较传统研究方法具有一定的优势，有利于促进中国比较音乐学的研究发展。通过运用该方法对南北方戏曲进行比较，王光祈发现北方戏曲不仅在中国北方发展，还在南方衍生出一种戏曲，從结构的角度来说，南方戏曲相对自由，一出戏中可以存在多种宫调。《论中国古典歌剧》是王光祈在音乐学研究方面具有代表性的博士论文，除了涉及昆曲，还包括元明南戏等。总之，比较音乐学思想在王光祈戏曲思想中占有重要地位，是不可或缺的一种戏曲思想。三、王光祈戏剧思想的主要贡献王光祈的核心思想是国乐思想，这种思想对川剧创作及其作品传承具有重要影响。我国大部分民族音乐是单声音乐，旋律是展现转调技法的主要途径，存在一定的局限性。王光祈认为可以将西方...