赣南采茶舞蹈元素在舞剧创作中的运用与实践王兆祥吴征宇摘要：目前，赣南采茶舞蹈是赣南采茶戏最重要的传承方式之一，对赣南采茶戏的保护、传承、发展与传播起到了重要的作用。当前，赣南采茶舞蹈的创新与发展较为缓慢，仅有少量的舞台艺术形式运用赣南采茶舞蹈元素，而在舞剧创作中仅有《井冈·井冈》一部作品。舞剧作为舞蹈类最顶端的艺术形式，不仅能够为赣南采茶舞蹈的创作提供深层次的地域文化研究，更能在传承与发展上搭建更专业的艺术传播平台。本文以舞剧作品《井冈·井冈》的创作进行剖析，以赣南采茶舞蹈的元素創作为切入点作为研究。关键词：赣南采茶舞蹈;舞剧创作;运用;实践：J825：A：1005-5312（2020）23-0099-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.066一、赣南采茶舞蹈元素分析（一）赣南采茶舞蹈体态的形成成因赣南采茶舞蹈从赣南采茶戏中提炼而来，其特点是“戏中有舞，舞中有戏”，蕴含了客家人民日常劳动生活中丰厚的文化底蕴。在客家茶文化的影响下，赣南地区有土有水皆有种植，种茶、做茶、食茶是客家人生产生活中不可或缺的重要组成部分，茶树较为矮小，人们在茶树种植和茶叶采摘的过程中，身体自然要半蹲或全蹲来完成采摘过程，长久以往，便逐渐形成了赣南采茶舞蹈身体前倾自然半蹲的基本体态。（二）赣南采茶舞蹈的风格特点赣南采茶舞蹈是江西省最具特色的民间艺术表现形式之一，集齐了歌、舞、戏三种表演艺术的精髓，形成了一种别具一格的舞台综合表演艺术。矮子步、扇子花、单袖筒是赣南采茶舞蹈标志性的符号，矮子步屈重随浮的动律特点，扇子花连绵不断的特色，单袖筒行云流水的独特风味，凝聚了赣南采茶舞蹈表演风格的文化精髓。在赣南采茶舞蹈中有“丑角”和“旦角”表演之分，通过不同人物性格的表演，舞蹈动作的表演方式也有很大区别。例如：“丑角”可分为“正丑”和“反丑”“，正丑”的舞蹈动作潇洒自如、行云流水，大多都是以中、高桩步伐表演为主;“反丑”的舞蹈动作干脆利落、灵活自如，大多都是以矮桩步法表演为主。“旦角”可分为“小旦”和“彩旦”“，小旦”也称“花旦”，其表演风格以细腻小巧为主，常以双扇进行表演，配合采台步、手中花等动作来表现年轻女子婀娜多姿的曼妙身姿。彩旦表演以大方泼辣为主，多是表现市井小市民的形象，常以丝巾、蒲扇、烟斗作为道具用来刻画人物性格。二、限定创作、新传融合（一）舞剧《井冈·井冈》赣南采茶舞蹈元素的提取任何经典的艺术作品都是源于生活，因此，采风就是艺术家们创作活动中不可或缺的重要环节。例如：舞剧《井冈·井冈》，在创作的过程中，整个创作团队先后数次前往井冈山茨坪地区进行实地考察，对井冈山的特色音乐与红色故事等方面搜集了大量素材，最终，在舞剧创作的舞蹈元素动作选材上有了明确的定位，将赣南采茶舞蹈元素融入到舞剧创作里，提取了赣南采茶舞蹈里最具地方特色的高桩、中桩、矮桩、滑步、惊步，以及单袖筒里的黄龙缠腰等元素，通过艺术家们对生活的理解，对历史的感悟，在后期的加工、提炼，创作中，最终呈现了一部符合时代特点且具地方特色的经典大作。（二）舞剧《井冈·井冈》赣南采茶舞蹈元素的提炼舞剧《井冈·井冈》由四幕组成，例如：在剧中一幕的女子扁担群舞里，只运用了赣南采茶舞蹈里高桩步和滑步两个元素动作进行加工提炼，编导通过对舞蹈空间的调度，音乐节奏的强弱处理，尤其在舞蹈动作的背后，编导结合了井冈山的地理因素和历史背景，吸取了井冈山地区当年上山挑粮下山担担的生活场景，巧妙运用了“扁担”这个特殊的舞台表演道具，凭借一个高桩步挑着粮食，走出了当年井冈山人民与红军战士之间的鱼水之情，运用滑步的“调味儿式”处理，突显了井冈山上挑粮小道的山路崎岖。因此，在创作的过程中，元素动作的提炼只需紧紧抓住某个点进行极致的挖掘与创造，对作品的形成能够大幅提升舞蹈动作背后的思想内涵。（三）运用赣南采茶舞蹈限定性创作动机的发展赣南采茶舞蹈元素资源类型极为丰富，在舞剧动作创作中，应遵循赣南采茶舞蹈元素动作基本运动规律，即要在发展中寻求创新，又要在创新中保住其原生性，这对于舞蹈编导而言，在创作风格上极大的...