中国动画的现状与反思深圳技师学院应用设计系卡通动画专业崔亚民追溯中国动画的历史可以说出很多让世人惊叹的作品,被世人褒扬为动画艺术中的“中国学派”，记录了中国动画艺术曾经有过的辉煌。中华民族的文化源远流长，文化底蕴深厚，中国动画片在形式上，无仿无循，千姿百态，从而得以独树于批界动曲Z林。但在近年来，中国动逝却停滞不前，无论在产量还是在质量上根本无法与国外动曲相较。中国动逝到底怎么了？问题在哪里？我们应该怎么作？让我们从下面几方面来作个分析：_、现状。有关资料表明，近儿年来，国产动画片年产量仅为日本的1%左右。U本现人均拥有国产动tai5-8分钟，而我国只有区区0.0012秒。于是，外国动曲乘虚而入,在《狮了王》、《海底总动员》、《蜡笔小新》等等“泊来动逝”迎来上座与收视狂潮的同时，国产影片的全年票房收入却不到40%,更不用说仅有的几部国产动画片了。而电视市场的国产片比例一度只有10%左右。在音像市场、印刷市场、文具、玩具、儿童服装等衍生产品市场以及漫画书吧、卡通吧、电玩及娱乐网络市场里，到处都是洋品牌的踪迹。我国巨大的卡通市场潜力正被外商大力挖掘，每年造成直接损失数十亿Z多。二、原因反思。综合分析，我们的落后不仅是观念上的落后，更主要的是齐方面综合实力的不足,总的来说有几下几点：1、创作理念。一直以来，人们总认为文化产品属于意识形态领域的东西，于是就太想通过动tai片来告诉人们一些东西，因此政治性要求太高，娱乐性和趣味性不足，限制了产品本身的发展。由于概念先行和“儿童本位”理念的缺失，制作人的姿态往往居高临下，使得国产动曲片与好玩好看的国外动曲片相去共远。而且，就动tai的客户群來说，应该是对全年龄段开放的，不同年龄的人都可以从中得到不同的感受，这也是《狮了王》、《海底总动员》等动画片的成功Z处。而很长一段时间里，国人的观念是动画片是哄孩子的东西，从编剧到配咅都极尽幼稚之能事，题材陈【口、剧情老套，缺乏有血有肉的人物设计和大月n创新的故事情节。2、台木构思。剧本、台木、脚木的缺乏和不专业，是制约动画发展的另外一个重要原因。很多编剧都是从其他电影、电视导演转变而来，根木不懂动画需要什么样的内容。所以写出的剧木不是乏味就是根木没法作。这种认识在我跟国内著名闪客老蒋及中国动逝学会副秘书长李中秋谈话的过程中都得到了共鸣。在全国开办所行的动tai专业中，对于这部分内容上也无能为力，学生的知识层次、阅历决定了他们的局限性。一味地模仿、不敢出格给他们的思维加上了間定的一个框框。3、后期制作。在麻期的制作技术上及设备上，我们远远落后于先进的动训发展国家。动曲制作者很大部分由传统的二维动画制作出身，在思想观念上及知识层次上无法对先进的技术及设备达到认同。新生代的动画人才大部分对动画理论及动训绘训技巧重视不够。认为只要懂三维就够了，什么都可以作出来。从而造成国内先进技术与传统二维动tai的脱节。就技术层瓯而言，我们的人员水平和国外相较也相去其远。《海底总动圆》一部片子的特效运用，就可以相当于国内2004年一年全部动M片后期制作费用的总和。4、发行销售。按照国际惯例，动呦片市场一般分为三个层次：第一个层次是动画片木身的播出市场；第二个层次是卡通图书和音像制品市场；第三个层次是卡通形彖所衍生的产品，包括服装、玩具、饮料、儿童用品等。而且，后一个层次比前一个层次的收入要大、周期要长。以口本动画片《变形金刚》为例，它在迹入中国市场之初是完全免费提供给电视台播放的，但Z后就因为动画片带动的相关产品而收益50个亿！动晒制作项目收冋成木的途径不是电视播放，而是音像制品及其衍生产品。动tai产业70%的利润是通过衍生产品实现的。即使是上海美术电影制片厂的国产大片《宝莲灯》和新近推出的《梁祝》等，都谈不上较好地开发了相关衍生产品。所谓“产业链”并不神秘，无非是精心策划的产物。可借，“这种广告意识还没有得到中国动画界的共识。”三、出路。出于对国内动画产业疲软状态的忧思，在国家广电总局《关于发展我国影视动I出j产业的若干意见》出台Z前，已经有种种迹象表明，国内的动画产业正在...