现代汉语中“通感”修辞格运用分析摘要：“通感”是一种巧妙的“移花接木”，运用通感要注意两种感觉之间的联系。把某个感官上的感觉移植到另一个感官上，凭借感受相通，互相映照，以启发读者联想，体味余韵，用来渲染并深化诗文意境。通感并不是一种独立的修辞方法，它总是“依附”于另一种修辞格而存在。关键词：通感修辞依附钱钟书老先生曾说过“通感”就是“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象”[1]，就是利用视觉、听觉、触觉、嗅觉等诸种感觉相互交通的心理现象[2]，以一种感觉来描述、表现另一种感觉的修辞方式。一、“通感”的修辞效应通感是借助于联想和想象，把各种感觉沟通融合起来，以创造出新颖神奇的意境。人的视、听、嗅、味、触等各种感官虽有分工，但是它们的感受能够相通，人类运用抽象思维“把某个感官上的感觉移植到另一个感官上，凭借感受相通，互相映照，以启发读者联想，体味余韵，用来渲染并深化诗文意境。”[3]（一）视觉与其它感官相通1.视觉与听觉相通。譬如宋祁《玉楼春》词中云：“红杏枝头春意闹”，红杏怒放的春色，只能看，本属视觉，而“闹”本属听觉，所谓“打斗有声谓之闹”，此处听觉与视觉相通了。2.视觉与嗅觉相通。“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香”（李白），诗人把“雪花”与“春风”联系起来，把“雪”说成春风中的花，当然就香了，视觉通于嗅觉，写出了层次丰富、令人玩味的立体意境。3.视觉与味觉相通。臧克家的《今昔吟》：“这些诗词味道真醇，有血的腥，泪的咸……”通过色与味达成视觉与味觉的相通。4.视觉与触觉相通。如“暮色灰黄而凉爽，本来就宁静的黄昏，静止了一般”。“灰黄”是视觉，“凉爽”是触觉，视觉与触觉的相通，起到了神妙的作用。（二）听觉与其它感官相通1.听觉与味觉相通。郭小川《秋日谈（一）》中有一句：“他那哲理式的语言啊，不亚于浓烈的酒”，“语言”是诉之于听觉的，“浓烈的酒”是味觉，两者在此沟通并形成比喻。2.听觉与嗅觉相通。如严辰的《歌和马》：“喝过马奶的，谁不会歌唱？……马奶般醉人，玫瑰花般芬芳。”把诉之于听觉的歌声，想象成会有玫瑰花那样的芳香。3.听觉与触觉相通。如“晨钟云外湿”（杜甫《夔州雨湿不得上岸作》），以“湿”字形容钟声，所闻之钟声，穿雨而来，穿云而去，故“湿”，听觉与触觉相互沟通。(三)味觉与其它感官相通1.嗅觉与味觉相通。譬如，许琪的《蔷薇》：花的香气会有甜味。2.触觉与味觉相通。《红楼梦》中议论凤姐：“脸酸心硬”，用味觉与触觉的互补互济，很准确地表达了凤姐的人格特征：不留情面而又心肠狠毒。总之，在五官感觉的沟通中，由于听觉和视觉的活动能力最强，因此，视觉、触觉、味觉、嗅觉向听觉挪移，听觉、触觉、味觉等向视觉挪移的现象也比较常见。除了五官感觉能相通之外，还有一种意觉方面的通感，是让意觉同五官的感觉交相融合。以“愁”字为例，“愁”是人的一种心理活动，是一种抽象的概念，但其与五官感觉沟通，即能呈现出千姿百态。如：愁有长度：“白发三千丈，缘愁似个长。”（李白《秋浦歌》）以“白发三千丈”之长，喻愁之深，新奇独特。愁有重量：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”（李清照《武陵春》）愁之多之重小舟竟“载不动”！愁还能迸裂：“鲛绡罢织，愁迸蛮珠碎。”（清代陈洵《瑞龙吟》）“愁”竟有使珍珠破碎的神奇力量，果真是想象奇妙。二、通感与比喻、比拟、移就修辞格的“依附”效应通感作为一种修辞格，与比喻、比拟、移就是并列的，它们之间并不互相冲突。通感经常运用于文艺语体中，建立在感觉移借和丰富想象的生理和心理基础之上，它往往要借助于比喻、比拟、移就等修辞手法来表达，以激发人们的联想。（一）通感与比喻、比拟、移就的区分1.通感与比喻、比拟的一般区别通感是一种特殊的比喻，“比喻”和“通感”有共同之处，都是把甲事物比作乙事物，常用“仿佛”、“如”把两种事物联系在一起，形式上很像，但比喻和通感不是同一种修辞方法。比喻着重从读者的角度考虑，唤起大家共同的感受，把抽象的说得具体，生疏的说得熟悉；通感不具备这些特点，它着重表达出作者在特定条件下...