西方戏剧改编的“本土化”

西方戏剧改编的“本土化”【摘要】经典作品移植、改编是创作者的再创造,是将不同文化作品进行本土化的融合。实验豫剧《朱丽小姐》改编自瑞典剧作家斯特林堡的自然主义同名戏剧。西方戏剧改编为河南豫剧形式并呈现在舞台上,要进行“本土化”的再创造,即“中国化”的故事情节、“戏曲化”的美学特征和“地方化”的豫剧特色。我国从20世纪开始对西方戏剧改编为戏曲进行不断地探索和实验,笔者以实验豫剧《朱丽小姐》为例,浅谈西方戏剧改编的“本土化”。【关键词】实验豫剧;《朱丽小姐》;戏剧改编;“本土化”中图分类号:J825文献标志码:A文章编号:1007-0125(2016)08-0007-02西方戏剧移植为戏曲,可以追溯到20世纪,移植、改编为戏曲时要进行“本土化”的再创造。以《朱丽小姐》为例,西方戏剧改编为中国戏曲时,要从戏剧改编的“中国化”“戏曲化”“地方化”三方面进行论述。实验豫剧《朱丽小姐》借用原著的故事内容与戏剧结构,在此基础上虚构时代背景和人物,改编为以中国为基础的故事与人物,以地方戏曲的形式进行展演,使该剧既有中国文化意韵,也有西方戏剧的神韵。一、故事情节演绎上的“中国化”西方戏剧以中国戏曲的形式演绎,故事情节上要进行“中国化”的改编,即将外国文化背景下的故事内容、思想观念和叙事模式进行加工改造,以适合中国观众的观赏习惯和审美趣味。实验豫剧《朱丽小姐》借用原著的故事内容,在戏剧结构的基础上进行“中国化”的改编。(一)故事内容上的“中国化”戏曲是舞台艺术,是诉诸于观众视觉与听觉的艺术。李渔在《闲情偶寄》中提出了“立头脑”“减头绪”的主张,主张删去那些与情节关系不大的情节和游离于情节之外的人物。斯特林堡在戏剧《朱丽小姐》中讲述道:“朱丽性格怪僻,未婚夫忍无可忍,婚约告吹。仲夏夜,和让跳舞,让对朱丽艳羡已久,乘机求爱。朱丽便顺从地委身于让,并合谋私奔。这时门铃大响,她的父亲伯爵大人回来了。她不想自己和父亲身败名裂,让递给她一把剃刀,让她自杀,朱丽持刀开门走了出去。”在改编为戏曲时,编剧孙惠柱和费春放借用了原著的框架和结构,在故事内容和情景上贴近中国的现实生活,节日选择和故事情节的设计贴近中国大众。首先是剧中人物姓名的改编,该剧有三位主要演员,剧中人物的姓名要符合中国的姓氏原则,在此基础上,除主人公朱丽外,对其他两位演员的名字进行了改编,厨娘的名字由克里斯蒂改为桂思娣,仆人让的名字改为项强。其次,原著故事发生在仲夏夜节,为消除观众的陌生感,该剧中的节日改为元宵佳节。最后,该剧沿用原著的故事情节,含蓄地处理了一些戏剧情节,例如:原著中是朱丽的未婚夫对其忍无可忍,使婚事告吹,在该剧中是朱丽“休”了未婚夫;原著中朱丽强迫项强换衣服,改成了项强早已准备好了私奔的衣服,主动换衣服等。在改编的过程中,故事内容更加细化,删繁就简,符合中国传统戏曲剧本的美学要求。(二)悲剧情节设置的“中国化”戏剧冲突是戏剧艺术的基本特征和灵魂,没有冲突就没有戏剧,悲剧冲突在中西方都有着重要的地位,在西方戏剧中,悲剧冲突可以说是挣扎的冲突,中国戏曲的悲剧冲突则是批判的冲突。①中国讲究含蓄之美,因此,在悲剧情节的设置上也符合中国传统的美学观念。中国戏曲的悲剧讲究“大团圆”的结局,情节布局是拉伸型,情节上是苦乐相交和悲剧喜演。实验豫剧《朱丽小姐》在情节设计上,去除了仆人对小姐评价的对话,消除了观众先入为主的观念,悲剧情节在结合原著的基础上,贴近于中国的观众。原著中朱丽死于自杀,表现了自身的懦弱;在豫剧中,主人公朱丽经历了从悲到喜再到悲的过程,在朱丽感到高兴、欢喜时奠定了悲剧基调,该剧在情节的呈现上不是苦尽甘来的线性拉伸,而是一种结果导向,朱丽的结局是从她和项强在一起时就注定的。戏曲讲究“大团圆”的结局,该剧给观众呈现了一个开放式的结尾,朱丽的生死给观众留下了想象空间,开放式的结尾更贴近中国传统的美学观念。二、中西表现风格上的“戏曲化”西方戏剧改编为中国戏曲,外国题材披上戏曲外衣。外国戏剧要用戏曲唱腔来演唱,将原著语言改造成戏曲语言,还要为人物选择适当的角色行当...

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