元鹏飞老师的课的笔记……元代文学一、总体特征1、诗文词全面衰弱2、散曲艺术成就突出3、中国戏剧的第一个黄金时代4、小说成为一门新的文学载体二、造成元代文学的时代背景1、非同以往的改朝换代2、以商业贸易为经济基础3、人分四等的民族歧视4、科举制度的重大挫折三、元代文学的基本类型及面貌1、戏剧2、散曲：杂剧、元曲杂剧：舞、唱、说；一本四折；末旦净；一人主唱；北方音乐，语言元曲：出数不等；生旦净末丑；人人可唱（独、合、轮、帮）；南方方言，音乐第一章话本小说与说唱文学一、说话与话本1、话本概念：记录本、底本二、小说话本1、体制特点：入话，正话，结尾2、内容类型：爱情，公案，神怪，传说3、艺术特征：通俗，趣味性强，虚构，描写三、讲史话本1、“平话”概念：平易通传、评论2、七种作品：梁玄九谏《平话五种》四、说经话本五、诸宫调1、定义2、艺术特征与效果影响3、刘知远，天宝遗事，西厢记六、西厢记诸宫调1、作者董解元2、主旨的转变3、杂剧《西厢记》的基础第二章关汉卿一、剧作类型及其剧目1、公案剧：窦娥冤，蝴蝶梦，鲁斋郎2、历史剧：西蜀梦，哭存孝，单刀会3、情爱剧：救风尘，切脍旦，调风月二、关剧的思想内容1、广泛反映多种多样人物，深刻揭示社会黑暗2、集中反映被压迫的弱者的不幸遭遇和生活理想，热情赞美小人物的美好品格3、女性命运及其蕴含的美好品质始终是关剧创作的重心所在4、在反映社会对弱者的欺凌和感慨命运之人生无奈时，始终不放弃顽强斗争的精神和本性良莠，对美好结局的向往和执着追求。三、艺术成就第三章王实甫的《西厢记》一、作者王实甫二、“西厢”故事的演化1、中唐元稹《会真记》传奇2、北宋赵德麟《商调蝶恋花》3、金代董解元《西厢记》诸宫调4、元代王实甫《西厢记》杂剧三、故事内容四、第五本的讨论五、体制特点及其创新六、人物形象分析第四章白朴和马致远元曲四大家之白、马、郑一、辨析“四大家”概念二、白朴的文学史意义1、文学世家的身份及影响、2、白朴剧作：《梧桐雨》人生体验之情感折射——借他酒杯《墙头马上》——《井底引银瓶》三、马致远的创作及其成就1、万花丛中马神仙2、《荐福碑》张镐3、《汉宫秋》原型·背景结局·对比4、神仙道化剧系列四、郑光祖1、郑老先生2、梅香→西厢记3、王粲登楼4、倩女离魂注：元历史剧的双壁：《梧桐雨》、《汉宫秋》第五章元杂剧前后期其他作家及作品一、前期1、历史剧：纪君祥《赵氏孤儿》狄君厚《介子推》2、水浒戏：高文秀《双献功》康进之《李逵负荆》李文蔚《燕青博鱼》3、神话剧：尚仲贤《柳毅传书》李好古《张生煮海》4、包公戏：无名氏《陈州粜米》李行甫《灰栏记》（比较文学：高加索灰栏记）5、家庭婚恋剧：杨显之《潇湘夜雨》石君宝《秋胡戏妻》6、公案剧：孟汉卿《魔合罗》二、后期1、后期元杂剧的转变：①数量少②批判抗争精神力度削弱③有回归伦理道德的鲜明倾向④涉及商人、商业活动的剧目有了正面表现1、作家作品：宫天挺《范张鸡黍》乔吉《两世姻缘》《扬州梦》秦简央《东堂老》第六章宋元南戏与《琵琶记》一、南戏的形成与发展1、南戏的出现与得名2、楠西的民间性与文人的加入3、南戏与杂剧内容表现的差异4、南戏与杂剧艺术体制的不同二、永乐大典戏文三种1、《张协状元》：男子负心婚变2、《错立身》：不讲究门第出身的婚恋3、《小孙屠》：家庭伦理三、高明《琵琶记》1、高明2、《琵琶记》故事与演化3、开场词的意义（P280）4、内容与人物5、“三不从”改写与赵贞女形象（P279）6、艺术成就（P284）7、影响四、四大南戏《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、《东窗记》第七章元代散曲一、散曲的形成和艺术特征2、“散曲”名称的确立3、散曲的兴起过程4、散曲的艺术体制：小令、带过曲、套曲（尾声）5、散曲与词的不同：句数形式散曲更灵活用韵规则散曲限制少散曲对仗形式丰富（合璧对、鼎足对、连璧对、连珠对、扇而对即长短句）4风格内容上，散曲少用典故；表达感情，自由酣畅二、前期散曲作家作品1、前期的内容特点：1情感基调，坦荡奔放2对正统传统人生价值取向3人生态度，消极避世4迎合市井2、书会才人3、平民胥使4、达...