浅析《欲望号街车》在冷战时期的去同性恋化浅析《欲望号街车》在冷战时期的去同性恋化摘耍：美国冷战时期的文化意识形态以反共产主义和反同性恋为主导，导致许多作家不得不对当时的文化审查做出不同程度的妥协。而百老汇剧作家田纳西•威廉姆斯便是其中之一。由于他本人同性恋的身份，他的作品更是备受关注。主耍通过对比普利策获奖作品之一的《欲望号街车》的先后两个版本，提出他的创作并非一开始便冋避同性恋主题，其作品的同性恋化其实是一个历史的渐进过程。关键词：《欲望号街车》；去同性恋化；冷战时期中图分类号:106文献标志码：A文章编号:1002-2589(2014)30-0119-02一、威廉姆斯的创作与冷战时期的反同性恋异意识形态由于田纳西•威廉姆斯(TennesseeWilliams)本人同性恋的身份，同性恋(Homosexuality)和同性恋欲望(Homoer-oticism)一直是其剧作研究的重耍切入点。不仅如此，他的创作高峰期恰适美国冷战时期反同性恋意识形态最残酷的年代。早在1927年的威尔斯禁令(WalesPadlocklaw)规定，凡描写或涉及性堕落和性变态的戏剧，禁止在纽约上演；颁布于1934年的好莱坞电影制作法案(MotionPictureProductionCode)亦禁止“制作降低观影者道德水平的电影”；而从20世纪40年代直至六十年代末，以布雷办公室(BreenOffice)为主导的美国电影审查制度更是将“同性恋”体裁的作品视作洪水猛兽。然而，威廉姆斯又不得不依靠百老汇和好莱坞这两个大众文化艺术平台进行创作，所以其不少作品为了躲避审查，均需在不同程度上做出特殊处理，甚至是艺术上的妥协。而他的第一部普利策戏剧奖的获奖作品《欲望号街车》(以下简称《街车》)亦复如此:比如，徐怀静指出，威廉姆斯主要通过“凝视加密”和“对白加密”等手法，在剧作内部对同性恋主题进行隐晦处理。又如，EllenDowling认为，为了能将《街车》从剧场顺利搬到大银幕，威廉姆斯将原话剧做了诸多修改，特别是原剧中关于女主角Blanche前夫为同性恋的暗示彻底删除，即使是在话剧版和电影版的导演(EliaKazan)＞编剧(TennesseeWilliams)＞主要演员(马龙.白兰度、KimHunter＞KarlMalden)几乎如出一辙的情况下(除费雯•丽代替JessicaTandy出演Blanche一角)。但是，以上两位学者并未充分意识到，威廉姆斯并非在话剧创作伊始，亦非为了将话剧改变成电影的吋刻，而对当吋美国反同性恋的戏剧和电影审查制度示弱。纵观其在冷战吋期对某个作品而改写出多个版本不难看出威廉姆斯的作品“去同性恋化”,其实是…个渐进性的过程。本文将以《街车》为例，比较其在冷战吋期所改写的儿个不同版本，阐明该剧是如何在冷战反同性恋意识形态中，一步步地“去同性恋化”O二、《欲望号街车》的版本变迁史1947年至1953年间，威廉姆斯先后创作了四个版本的《街车》。最初的版本完成并出版于1947年3月(以下简称47版)，其主要直接目的是为了于当年12月在百老汇的首演。但是，该版本如今很少用于话剧制作，更多则是作为文学研究的文本。比如，收录在各种威廉姆斯的作品选，而1997年出版的诺顿选集(NortonAnthology)之《美国南方文学选集》(LiteratureoftheAmericanSouth)中的《街车》，均为47版。相较之后的三个版本，47版最真实地表达作家的价格判断和艺术追求。1949年，为能在英国出版而需要通过宫务大臣审查(L-ordChamberlainCensorship),威廉姆斯在剧中关于AllanGrey的同性恋身份的暗示彻底删除，并形成第二个版本。次年，威廉姆斯再次动笔修改部分的舞台动作指导和舞台描述。这些修改之处，大多被保留在了第四个的版本。1953年，基于第三版本之上，剧作家对若干原剧中的场景布置和服装描述等内容，从而形成所谓的剧作家话剧服务版本(DramatistsPlayServiceedition)o(该版本以下简称为DPS版)该版本直接被导演EliaKazan采纳，并在百老汇上演的剧本。在评论界，DPS版由于只用在表演指导，所以一直被认为比较缺乏文学性,而往往被学者所忽视；但是，导演Kazan指导全剧的主要蓝本是根据DPS版，那么恰好相反，该版本与最初的47版的区别之处更有研究价值O七年之间的四个版本，《街车》历经三次修改，作品也从作家初衷，不断趋向审查制度和冷战意识形态妥协。由于47版和DPS版为...