浅谈《枫桥夜泊》演唱的艺术表现陈倩妮厦门人学艺术学院福建厦门音乐是抽象的艺术是把现实生活高度集中高度概括高度升华。既是生活又是创造。要把抽象的概念形象化地表达出來。声斥作品演唱的艺术表现是歌唱艺术中的较高层次是演唱者通过多方面的学习和实践运用口如的演唱技巧以及对音乐作品的深刻理解达到声情融合后对音怎作品具体而乂准确的表现。本文将对《枫桥夜泊》这首声乐作晶进行全面分析包括作品的解析及演唱过程的技术与艺术表现。一、对作品的全而理解艺术表现的前提是对演唱作品的全面理解属于二度创作。既要对了解创作的时代背景又耍了解歌曲所要表达的内容及情感然后将这些转移到演唱者身上引起共鸣。贝多芬的名言“音乐不在谱上而在谱子Z间。’‘唱歌不是表现音程、音阶而是要虽出咅乐的内在涵意——思想感情。因此在演唱中不能机械地束缚在旋律、节奏上而耍在音响的形象之中'展开自己的想象力。发扬作曲家的创作意图。朗颂歌词处理歌曲的艺术表现朗颂歌词是非常有必要的。要按照歌词的朗读从中分析词汇以至标点符号的作用和意义在深入理解歌词的含义的基础Z上引起音乐联想激起歌唱的热情。首先要以古代文人吟诗的口吻来朗诵这首《枫桥夜泊》。此诗虽然是在诗人饮酒后所作而古代文人尽管喝过酒吟诗也是比较文雅的故语调开始应较平静而义因为是夜晚所以读“月落乌啼霜满大”这几个字时要稳住气息在咬字上应不同晶一般的创作歌曲的演唱而要尽可能地做到“字头发得快而短字腹圆而长字尾收得轻而短'‘如“落一霜，两个字要把韵母中的"延长。來突出古曲的韵味。“江枫渔火对愁眠"此句描绘了枫桥夜泊的特征和游子的感受。“江枫”一词所沉积的感情给人以秋色秋意和离情羁思的暗示所以咬这两个字时要相对沉重。而点点渔火昏暗迷蒙、雾气茫茫的江面上特别引人注H。“江枫”一“渔火'一静一动一远一近一明一暗故“渔火，二字应读得语速稍比“江枫'‘快些且生动些。“对愁眠”的“对"字写出游了面对江枫渔火的惆怅朗读时强调字头。“姑苏城外寒山寺夜半钟声到客船"这两句诗描写了夜的静谧写出了诗人卧听钟声难以言表的感受加上想起自己落榜的失落所以这两句以叹气的吻来朗读。对作品内容及曲式结构等等的分析处理歌曲的艺术表现单从歌词上分析是不够的还要从音乐方面分析要进行音乐思维通过对音爪的分析取得对歌曲更深刻的理解这才能做到真正的艺术表现。这首声乐作品的内容引用原诗四句。曲式也是引用民族曲式的原则Z—即起承转合四旬①起部即呈示部以纯度五度的音程模仿远处钟声由弱到强由远及近的传来带领我们走进诗的画而如上图三作为主题的最初陈述。②承部即巩固通过重复或变化重复來巩固主题引入歌词“月落乌啼霜满天江枫渔火对悉眠③转部即发展发展主题思想“姑苏城外寒山寺夜半钟声到客船"这两句可称令Illi的小高潮“夜半钟声到客船”的反复演唱。句与旬之间的明暗让人感觉到极人的不稳定性。④合部即结束以纯五度虚渺的钟声來结朿全曲。二、歌加演唱的艺术表现在歌唱艺术中生动清新的语言和鲜明清晰的咬字吐词是概括和表达歌曲思想内容、刻画人物性格特征、蛾造动人心弦的艺己术形象、深化音乐主题的一个极其重要的因素。在《枫桥夜泊》这首艺术作品中在研究好歌曲文字的思想内容后通过清晰准确的咬字吐词运用恰当的语气、语调、语势把语言的色彩和歌曲的旋律紧密结合起来把歌曲中的忧虑、惆怅、失落等思想情绪正确地表现出來。咬字归韵吐字行腔我们的民族语言是单咅节的字一字一咅一义。这是区别其他本文国家语言的显著特点。一个汉字就是-个咅节咅节是语言中的自然单位而咅节又是由一个或者数个咅素-般不超过四个音素是语言中最小的单位。例如“月落乌啼霜满天''这几个字分别是---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---46——像“霜”字就是由三个素组合而构成的。在《枫桥夜泊》这首作品中由于曲调的拉长、延伸与变化咬字吐词不像ri常说话时的速度那么快每一个字音节的最小单位音索都更求唱得很清楚。所以处理好咬字的关键是在演唱之前掌握好《枫桥夜泊》这首诗词的每个字的音节。另外平时我们唱歌大多是将一个字分...