纪实性人物摄影和时代背景的关系88[摘要]纪实性人物摄影是以人物作为表现对象的纪实摄影。纪实性人物摄影中，时代背景交代了人物的存在空间，而特定的时代背景是经济与文化综合水平的体现。只有在时代背景中的人才算得上完整，而人作为纪实性人物摄影的主体，从服装、背景、画面中都会暴露出时代的特点，他们生动地体现了时代背景。纪实人物摄影师在构思和抓取画面时，对人物环境应重视并积极地利用，可以更加丰富地塑造人物形象。[关键词]时代背景纪实性人物摄影社会性历史性一、引言纪实摄影是以人类的社会实践与生活作为表现的对象。又可细分为事件、场景和处于前二者中的人这三种题材，纪实性人物摄影是指上述的第三种题材，即以人物作为表现对象的纪实摄影。而时代背景是人物表现出特殊形态所在的具体的时间、空间，它包括社会环境、生存环境以及特定的思维状态甚至是特有的表情，只有在时代背景中的人才算得上完整，而人作为纪实性人物摄影的主体，从服装、背景、画面中都会暴露出时代的特点，他们生动地体现了时代背景。本文将时代背景作为纪实性人物摄影的重要元素，分析了其在作品环境内外在各个方面对纪实性人物摄影的影响及关系。二、纪实摄影性人物摄影与时代背景的主要特点纪实摄影区别于绘画雕塑，它与真实世界有着更为直接的接触，能掌握霎那时一目了然的真相。纪实摄影不是记实摄影，至今还有相当多的人将照片的记实性误认为就是纪实摄影，其实，“民俗摄影”、“纪念摄影”和“旅游摄影”与纪实摄影有着本质上的区别。纪实摄影绝不是业余爱好者的视觉游戏，而是拍摄者运用它特有的视觉语言特点，对不同历史时期的历史、现实的观看“解构”。它应该传达某种“评价”，这种“评价”透露拍摄者更多地心境而不是形式。它以人类的社会实践与生活为表现对象，它可以记录一种人或一桩事，它可以记录性格与情绪，具有现实的意义。纪实摄影具备社会学体系要点，能够完整地、有重点地拍摄一个社群的存在状态，而那些一味追求视觉冲击力、相互没有学术关联的照片则只能归类到布勒松式的街头抓拍。纪实摄影的题材涉及到人类社会及环境的各个方面，不受限制，它可以以某个人为研究对象（人物纪实）；也可服务于目前，揭示那些错误的或正在造成损害的行为和事件（问题纪实）；或者是记录那些一去不复返而又有价值的东西（文献纪实）。纪实性人物摄影将人作为纪实性人物摄影的主体，从服装、背景、画面中暴露出时代特征，而环境的背景因素有助于理解拍摄主体和拍摄意图以及了解其时代背景。例如从服装上看，被摄者的服饰通常最能直观地表现时代背景，这也可以作为被摄者的标志，通过服装可以看出他的职业或生活状态，而从服饰的细节中更可以体现人物的特征和时代的痕迹，衣服上打的补丁、沾满油污的工作服、裹着棉布的乞讨者，这些都是时代背景的最佳体现。无论背景因素由什么构成，是人们的住宅、所在的街景还是他们娱乐休闲的场所，凡是与人物居住环境、生活空间相关的一切环境因素，都会向我们提供有关被拍摄人物的有用信息或时代背景特征。纪实人物摄影本身拍摄的就是在某种特定的时期特定的环境里，以某种特定的状态生活和工作的人。照片上可以表现居住的空间，也可以表现他的职业特征和工作场所，或者表现他们赖以生存的环境以及他与环境的关系，这些也恰恰是时代背景的体现。当然，在某种情况下，选择被摄对象的环境是件容易的事情，比如，一个艺术家应该在他的工作室里，屠夫应该在卖肉店里，老师应在课堂上，乞讨者在现代化的天桥上等等。而在结构画面时，应做到在环境和主体人物之间形成一种视觉的平衡，一方面要在画面里包括尽可能多的环境因素来说明主体，另一方面则不能让主体被埋没。有时，背景本身就能激起拍摄的欲望，这种情况下，背景本身就成了画面的主题，而人物的出现成了装饰性的构图要素了。比如，前景笔直粗犷的线条和背景人物无精打采的姿势形成强烈的对比，造成画面紧张的戏剧效果，而这种效果正可以体现人物和背景的反差，通过这种反差也可以揭示人物的身份或内心，同时也是时代背景的体现。纪实摄影需要有它的系统性和完整性，使人看了之后能够对它所...