我看《蜗居》里的女人们怎样的一部影视才是好影视？一位影评大师说：当你看完后，你会什么都不做，就静静的坐在那里，一动不动，你也不知道你在想什么等什么就只是呆呆地坐在那里。因为你在搜寻着、、、、、看完《蜗居》，我就如大师所说的一样，呆呆的，不知道自己在想什么。也许在想现实的生活。蜗居？真的只是将身体局限一个空间吗？我想不是，确切的说，人们把自己的理想或梦想蜗在自己的某个角落，像蛹一样，被茧束缚，想要破茧而出，要有一定的勇气和付出。正如，剧中的几个特别女人的角色。海萍，拥有女人的体魄，却有男儿的闯气。她毕业名牌大学，为了留在大都市，过自己梦寐以求的都市生活，她付出了很多。有一种生活只有经历了才知道什么叫做艰辛；有一种艰辛只有体会了才知道什么叫做快乐；有一种快乐只有感受了才能诠释它的定义。海萍就是这样过来的，她和其他毕业大学生一样，对生活充满了力量和期望，在处处碰壁，和市井小民为柴米油盐争吵，再到被变态的日本老板羞辱，从租赁别人的十几平方米的“古董客栈”搬到自己用半辈子辛苦换来的大房子，海萍曾彷徨，迷茫，甚至有些回老家的幻想，但她和其他人不一样，她从来没有说过放弃，海萍中文学校是她用自己的经验和汗水建成的。作为妻子，在丈夫出事时，四处奔波求人；作为母亲，为了女儿，她每天勒紧裤腰带，吃着榨菜就挂面；作为姐姐，她舍不得吃一根香蕉，全留给心疼的妹妹，甚至为谁吃挂面和方便面而推来推去。剧中最欠演的较色就是作为女儿，人常说，女人结了婚脑子只剩下孩子和丈夫，海萍就是其中之一，坐火车回家，换了鞋就跑去看自己的女儿，殊不知自己的妈多么希望好好看看自己的女儿。孩子和母亲的距离随着时间越来越远，因为孩子有了自己的思维和主见，兴趣和爱好，拥有自己的生活圈子和交际范围。孩子是风筝，母亲是线把，而那根线是无形的，抑或被空气氧化了吧。经常看到这样的情景：母亲给上大学的儿子打电话，电话一头是母亲的嘘寒问暖，另一头是“妈，我听不见，待会儿打给你。”母亲在炕头久久的等着电话，而电话那头，却是歌舞酒杯相伴。说起母亲，不难想起为儿子、孙子住上大房子的老太太。老人就像一本耐人寻味的书。看见儿媳和邻居为鸡毛蒜皮的事吵，老太太一碗水端得忒平，没向哪方倾斜，道出一段看似简单而又深刻的话，邻里之间，退一步海阔天空。（大概这意思）。老太太“牺牲”了她的死让她梦想成真，也让她的儿子、孙子梦想成真——一套洋房。老太太丢了命的保住这个家，她的死，竟换来儿子的“我妈开眼了”。我想老太太死的时候未必合眼吧。她看到了奸商和政府官员勾结，儿孙不孝，世人为钱被人愚弄。“世人皆醉，唯吾独醒”老太太如此。难道老太真的想住所谓的洋房？“金窝银窝不如自己的狗窝”这是老太说的，它心里是喜欢这里的，因为这里承载了她一生的喜怒哀乐，这里余有老伴的味道，对这套旧宅的感情也许比想象的还要深，可为了儿子、孙子她从来没有提过心里的喜欢，只是拼死的为后人的幸福考虑。可谁又真正关心过她，“妈，你这会儿不能死，死了就少一个户口了”，亲情在金钱的诱惑下是那么露骨和丑陋。在金钱，权利和诱惑下，老太的死平息了。40岁的女人是什么样的？宋夫人。又一个悲剧人物。围着丈夫、女儿、家庭打转的一个女人，将自己的青春毫无保留的挥洒在家庭的主打曲上，为了丈夫面子上的清白，压住心中享受生活的欲望，心仪的家具，优雅的别墅，甚至喝一杯咖啡都觉得是自己的奢侈。对家庭来说，她算是呕心沥血，而结果呢？不公平。正如她自己说的，她是一块垫脚石，把成果留给了“后人”。世界上本来就没有公平，每个人站的角度不同，看到得天枰就不一样。她放高利贷，是一种释放罢了。满屋子的银子不能花，也不敢花，就用这种手段“花”出去，心里就不憋屈了。其实，作为人妻，我很佩服同情她，面对丈夫的出轨，她没有闹，而是平静地劝说郭海藻，在女儿面面前，陪丈夫唱双簧，为了保全这个家她忍了太多太多。爱情中的女人是傻子。郭海藻就是其中一个。海藻三个月后开口说了一句：“雨好美啊”。这一刻，她是清醒的，恍惚看到了她和小贝的初识。然后又说了一句：“雨停了”...