声乐技术与情感的关系内容摘耍：作品的完成完整的声沐作品技术与情感两者缺一不可,“声情并茂”是这一艺术原则最精辟的概括，并一直是声乐艺术家们毕生的追求。基本的核心这个东西就是情感的宣泄，最不好掌握，这包含了好多因素。关键词：气息;通道;声情并茂;情感；声音Contentabstract:thecompleteworksofcompletevocalmusictechnologyandemotionalbothbeshortofonecaimol,"withpeoplesing"istheartofthemostpenetratingtheprinciple,andprovideshasbeenvocalmusicartistslifetimepursuit・Thisisthecoreofbasicthingsemotions,themostbadmaster,itcontainsalotoffactors.Keywords:breath;Channel;performskillfullywithbeautifulsongsandwithrichfeeling(s);Emotions;voice中图分类号：1253.5文献标识码：A文章编号：这个问题大家喋喋不休的争论和探讨了好长时间，属于老生常谈。但是往往最熟悉的东西是最真挚的东西，大家都不注意研究却忽略了，其实声乐技巧大师，名符其实的歌唱家们也都表示清楚了，只不过是这些东西以及经典的让中间人，也就是没有搞懂他们关系的人把真理歪曲了，因为搞不懂，不懂装懂，也就只能歪曲是了。所谓声乐技术以及演唱情感我觉得是这样的，我看克劳斯大师谈技术。卡拉斯，萨瑟兰等著名大师都说到技术，核心在情感合通道两个基本点，路线朝前，精神集中的表现音乐。基本的核心这个东西就是情感的宣泄，最不好掌握，这包含了好多因索，天人，等等自然因素，这就是说天资的乘风占大多数，有的人天生洞察生活能力较强，感知生活能力超于普通人，像王勃，曹植等等，而后天努力就是通过后天的培养通过自身学习提高个人修养，有歌唱家说；“当技术已经掌握了，最示就是情感的高度与深度了，而研究生阶段所掌握合处理的就应该是情感以及理解问题•”但是好像不是这样的，技术在研究生人群里还是个大问题技术掌握的大师如吉利，比约林，克劳斯筹大师说过，气息的支持非常重要，黄培方老师也在强调这个联系，他平躺在桌子上，唱歌所产生的气压对抗力能够在他肚子上座一个人。先前不能理解的这么透彻，现在明白了，对抗力是巨大的，音量的大小，穿透力的推送，乐曲句子的流畅度,全靠气息的支持，，所谓木的根本，水的源头就是气息。而通道就是共鸣腔，也就是气息所通过的渠道，也就是软腭抬起的哈欠状一刹那间配合保持过程，靠嗓子声带所挤压出的声音发直、发尖锐、不柔软，所以，意大利学派的声乐一致在强调哈欠状，而我们却恰恰忽略了这个最简单却最重要的东西，这个哈欠状，看似平常实则奇崛，每次随便一做，而忽略了他的保持，这个保持就是哈欠状的保持，当然，要靠横膈膜的气息的支持，整个状态就是一个反自然规律的过程，因外人吸气的时候是会往胸口去吸。这样的气息因为路程短，來的快，但是浅，但现在也有同学是这样一直在用胸式呼吸，这样很危险的，这样长期下去不但影响咽部肌肉，形成不正确的力量，而且对好的技术也是滴水不进了，应为方向错了，南辕北辙，往过来该也不好改。我深有体会。技术就是气息加通道两个支点，气息就像一台车的发动机，能产生巨大的力量哥柔软的弹性。“掌握了气息你就掌握个整个歌唱”，这是歌唱家帕瓦罗蒂说过的，克劳斯说气息对于歌唱者来说是非常重要的，可见气息的技术非常之重，好多学生问我，气息怎么练？我说，美哟单独的气息联系发，他是和整个系统相辅相成的，这是一个整体,通道的畅通才能保证气息与面罩的连接，声音通过声带振动穿入面罩，获得明亮集中，金属般的声音。通道的保持是很难的，也是个力气活，如果掌握这种方法，歌者就会轻松很多，具体的感觉是压根带动软腭抬起，要尽量大。尽可能的高高抬起，哈欠状耍饱满，因为刀外要抬起笑肌辅助软腭，鼻腔张人有助于声音进入头腔朝前穿透，这样就更接近科学的歌唱了。这样的联系刚开始是不自然的，技术也是由不自然到自然到不自然再到自然的一个回环往复的心理体验过程，到最后就个形成科学优美的歌唱，辅以个人修养，对音斥的理解，就是好的，完整的，有内容的歌唱了。作品的完成完整的声乐作品技术与情感两者缺一不可，“声情并茂”是这一艺术原则最精辟的概...