中国书画市场“厚今薄古”现象成因探析程传新［摘要］中国书画市场存在着明显的“厚今薄古”倾向，这主要是由于炒作投机、投资者文化结构不全面、中国艺术市场不够成熟以及古代书画作品贋品较多、鉴定困难等错综复杂的原因所造成。古代书画具有巨大的经济价值、文化价值和收藏价值，需要投资者理性对待，共同推进中国艺术市场的持续繁荣。［关键词］艺术市场；厚今薄古；成因；理性；专业中图分类号：F712文献标识码：A俗话说“乱世藏金，盛世藏典”，中国社会素有收藏书法、绘画作品的文化习俗，加之近年來中国经济始终处于快速发展的大背景，所以中国书画市场己持续火爆多年，尤其是进入新世纪这十儿年，中国书画市场不断创造新的记录，其表现令世界瞩目。然而我们在看到中国书画市场全线飘红、持续向好这一面的同时，也必须清醒地认识到：中国的艺术市场毕竟还是新兴市场，尚有诸多不成熟之处，其中表现越来越明显的“厚今薄古”现象就值得玩味与思考。所谓中国书画市场的“厚今薄古”现象，简言之就是：在中国现代、当代书画家作甜不断以破纪录的天价达成交易的同时，中国古代书画的市场反应却不温不火，甚至在某些重要拍卖会上备受冷落，乏人问津。比如,许多近现代画家的拍品成为买家追逐的对象，一些重量级拍品屡破纪录,连创新高：黄胄的《驯马图》以6037.5万元刷新画家个人拍卖成交纪录;吴冠中先生的《狮子林》以1亿元落槌，加佣金达1.15亿元；而且这种现象广泛存在，---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---可以说国内艺术品收藏界已经形成较为严重的“丿孚今薄古”现象。1“投资”成了中国书画市场的主流，“收藏”的文化诉求退居其次艺术品收藏不等同于普通的商品买卖，它的终极意义与目的是买家能否从藏品中体验到深层次的精神享受。但是反观如今的中国书画市场，“收藏家不敌投资家，投资家不敌投机家”已经成为主流趋势，当“热钱”大量涌入，炒作、投机就成为不可阻挡的潮流。艺术品价格的整体上涨，导致财力一般但熟谙收藏之道的收藏家失去了话语权。收藏的第一冃的是保存文化，投资或投机的第一目的则是追逐利润，当投资成为中国书画市场的主流之后，投资者必然会将“稳定地获取利润最大化”作为首要选项，于是急功近利，过分强调投资回报，使艺术收藏功利化与短视。目前，收藏的精神享受早已退居其次，甚至己沦为一种投资行为与手段，能否轻松获利套现成为绝大多数投资者的首选。当艺术品成为投资对象，能否轻松获利套现成为绝大多数投资者的首选。由于古代书画曲高合寡，买众较小,远不像近当代书画具有庞大的市场支撑，被藏家们鄙弃冷落也就不足为怪。国内新兴的艺术品市场，到处充斥的是大量炒手、画商和投机者及为了寻求广告效丿应进场的“收藏家”，能否急速升值出手盈利，或怎样吸引媒体和大众的眼球，成为他们遴选艺术品的关键。盲冃炒作、跟风与媒体宣传误导，与国际市场形成巨大反差，反映出内地市场的不成熟与幼稚。由于近儿年市场热衷炒近代、当代，许多新进场的新人不知就里，盲目跟风，以至此风越演越烈。2收藏古代书画的门槛过高古代书画存世量小，精品更为难得，制假贩假现象从未杜绝，真伪难辨，---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---致使人量贋品伪作充斥市场，诚信危机严重。加之投资古代书画通常需要买家藏家们具备大量的美术史相关知识和相关经验，对书画家要有深入的研究，对买家的综合索质要求更高，因此许多藏家对古代书画几乎可望而不可及，这也是古代书画很难在艺术品投资领域形成主流的重要原因。收藏讲究传承有序，一些“出身”“来历”有争议的作品就会影响其价值。中国古代书画佳作一般均已收藏丁国内外博物馆或者大藏家之手，近年来现身于市场的许多作品要么有争议，要么甚至有假画的嫌疑，甚至顶级的鉴定机构或权威专家都对此见仁见智、没有定论，一般藏家、投资者哪敢问津？收藏是以文化为根基，中国丿力代书画收藏大家无不对传统文化和书画有精深的研究，投资收藏山代书画的必须有深厚的文化底蕴，但经历了“文化大革命”“大破四旧”等政治运动...