中国动画的开山鼻祖作者：镜子编辑：半夏故事要从上个世纪说起。上个世纪末，有段时间电影是很有人气的。而在放电影之前，按照惯例总会放一段动画，其中最具代表性的就是《大闹天空》。如同两弹一星背后有个邓稼先，《大闹天空》背后也有他的灵魂人物——万家四兄弟。万家四兄弟是指万嘉综、万嘉淇、万嘉结和万嘉坤，原南京人氏。父亲做绸缎生意，略懂美术；母亲心灵手巧，擅长绣花剪纸，耳濡目染，四兄弟自幼就爱东涂西画。晚上母亲常借着温暖柔和的烛光做“兔儿拜月”“老农晚归”“大雁南飞”和各种可爱的动物形象的手影逗他们玩儿，四兄弟看得入迷，从而迷上皮影戏，经常在家里扯上白布幔，剪几个小纸人，自导自演，其乐无穷。他们动画之旅的华彩帷幕由此展开。这一爱好虽受众人反对，但是他们从未放弃，先后进入上海商务印书馆的美术部与影戏部，从事作画工作。在工作中接触到国外制作的动画电影后，四人有了一个共同的心愿：让自己画稿中的人物动起来。在厚厚的本子上的每一页，画上一系列猫捉老鼠的连续动作，迅速翻动本子，就能见到猫儿急速奔跑着追着慌乱逃窜的老鼠的有趣动画，这就是动画的基本原理。可是动画不是仅靠原理就能够诞生的。那个年代，新兴的动画技术是商业机密。被外国人垄断。所以四兄弟在1920年创建了自己的动画实验室，致力研发中国人自己的动画。研发过程中，最大的阻碍是背景问题。起先他们是将动画人物描在纸上，用刀挖去背景的部位。但是这种方法只适用线条简单的背景，而复杂的背景就另当别论了。百思不得其解的时候在走马灯上获得了灵感，从而将动画的载体从纸上转移到了赛璐珞。这样以来再多层次的背景也能够轻而易举的显露出来。这个在今天看似十分简单基础的处理方法，在当时是非常了不起的。1924年，四兄弟的事业上的转折点出现。长城画片公司从美国迁回上海。万氏兄弟在动画事业上的执着追求感动了公司负责人梅雪涛，于是共同合作，第一部中国自制的人画合演的《大闹画堂》不久在长城公司诞生。影片讲述了一位画家在画室中专心作画，突然---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---间一个纸人从墨水瓶里蹦出来，在画室中大闹一通，故事诙谐幽默。制作手法渐趋成熟随即又制作了《一封书信寄回来》。这两部中国动画的始祖于1928年在上海首映后，引起了空前的轰动。万氏兄弟从此开始受到制片商的青睐。30年代是万氏兄弟事业的上升阶段。一方面，是制作技术日将成熟，电影从人与动画合成转为全动画化。另一方面，是受到了左翼电影的影响，创作题材逐渐丰富。他们先后为联华公司创作了《国人速醒》《狗侦探》《血钱》《龟兔竞走》等六部动画短片，还为明星公司创作了《神秘小侦探》《国货车》《飞来福》《抵抗》《漏洞》《民族痛史》《骆驼献舞》等。其中，《骆驼献舞》创作于1935年，是我国第一部有声动画作品，这段时间，四兄弟共同制作了近二十部动画短片。美中不足的是由于长城画片公司之前在美国的缘故他们的这些作品透露着浓郁的西方文化。万嘉综在1936年的《闲话卡通》里反省了这个问题，并说：“要使中国动画事业具有无限的生命力，必须在自己民族传统土壤里生根。”可惜，在他们还未实现这一愿望的时候，抗战的烽火染红了半边天。抗战前期，万家兄弟运用动画作为武器开始加入到抗战的斗争中。先后为中国电影制片厂创作了四集《抗战标语卡通》和七集《抗战歌辑》。1940年后，国民党当局推行消极抗战政策，不仅禁止拍摄具有抗日内容的故事片，连这种《抗战歌辑》之类的新型动画也被勒令停拍。万籁鸣和万古蟾无事可做，转道返回上海“孤岛”，到新华影业公司卡通部工作。这时震动心灵的事情发生了。美国名片《白雪公主》在上海放映，国人竞相观看，上座历久不衰。在此万嘉综与万嘉淇下定决心，要拍一部高质量的动画长片为国争光。经过慎重考虑，决定根据《西游记》中孙悟空三调芭蕉扇的经典片段，创作大型动画《铁扇公主》。克服了投资人的退缩，人员、技术的限制等诸多不利因素，先后组织了一百多人参加制作，绘制了近两万张画稿。经历一番苦战，耗尽心血，完成了1.8万余尺的毛片，经过剪辑成片...