精心塑造移民大戏《风雨塔灯岩》“莲花”一角【摘要】移民大戏《风雨塔灯岩》中，为了把“莲花”这个人物演绎好，表演者用心灵去体验角色，用高质量的戏剧语言展示其魅力，并用创新的手法去演绎莲花这个人物。【关键词】移民大戏；用心灵体验角色；创新手法中图分类号：J812.1文献标志码：A文章编号：1007-0125（2016）04-0038-01移民大戏《风雨塔灯岩》是湖北省丹江口市人民艺术剧院近两年来打造的一台现代精品剧目，该剧在2015年10月份参加了湖北省第二届文化艺术节展演，11月份受邀到北京展演。在剧中我饰演库区移民“莲花”一角，专家们认为：唱、念、做、表，声情并茂，沉稳大方，自然流畅，抓住了该人物的灵魂。莲花这个人物从行当上讲属于老旦，对我这个武旦出身的演员来说要想较好地驾驭这个角色是有相当难度的。行当跨度大，对演员是一个很大的挑战，“莲花”这个人物，戏份不多，但很厚重，她的形象，是代表着丹江口几十万库区人民，在几十年的大坝建设中的态度和高尚的品格。同时，在莲花身上还体现了中华民族伟大女性的传统美德，在莲花所表述的每一句唱腔，每一句台词里，无不体现“孝悌忠信、礼义廉耻”的传统美德！她的情感是真实的，是由内而外的，是从内心深处自然流露的真善美，而不是做作的表演说教。莲花唱词：娘生咱们在库区，脚一落地是移民。大坝坐落在丹江，丹江口注定做功臣。逃不掉是责任，躲不开是使命。为国贡献天生就，为国牺牲是本分。这就是一个普普通通的库区移民老人说的话，多么的伟大呀！如此宅心仁厚、品德高尚的库区人，多么可亲可敬呀！如何才能把这个人物演绎好，我主要从以下几个方面进行把握的。一、用心灵去体验角色要想感动观众首先要感动自己。第一次读剧本我就被莲花这个人物打动了，剧本连看了三遍，我深深地爱上了莲花这个人物。为了深入揣摩莲花内心世界，正确把握莲花这个角色的灵魂，一是找来有关建坝的书籍资料仔细阅读，向丹江口市65岁以上并经历过建坝搬迁的老人们访问请教；二是和剧作、导演不断交流探讨人物的特点；三是把自己想象成莲花，用心细细地去体会莲花的处境，体会她的心路历程。从上个世纪五十年代建大坝时起，到2014年完工并送水北京，跨越整整五十多个年头，五十多年里，停了建，建了又停，反反复复，库区人民作出了巨大的牺牲。莲花也从一个青春少女变成了一个白发苍苍的老人。丈夫是为了建大坝永远的离开了人世，公爹是为了建大坝变成了与世隔绝的失忆人。几十年如一日，她上养老下养小，还要忍受着乡亲们对公爹的误责，她的生活该是多么的艰难啊！大坝的建设给她带来了太多太多的苦难和无奈，但她在生活中却没有表露一丝的怨言和不满，默默地承受着生命中的苦难煎熬。因此，莲花这个人物，首先在舞台形象上，一定是慈眉善目干干净净的一个老人，表演要端庄大方，说话要轻声细语和颜悦色。突出“真、善、沉、稳”的表演风格，表演要真，不做作，眼神要善，无邪念，唱念要沉，不张扬，台步要稳，不慌张，面目表情，从头至尾保持一种淡淡的笑容，即便是再悲伤，再痛心，也不表露在面目表情上，她的伤痛是在心底。二、用高质量的戏剧语言展示其魅力在表演莲花这个角色的整个过程，对我来说都是学习和提高的过程。这个戏的念白，导演要求我向话剧演员学习，尤其是在断句、咬字吐字上，强调轻重缓急，慢而不脱节，快而不吃字的语言技巧，并且，大段的情感话白，一定要有画面感，把情感融入到人物内心里去，融入到血液里面去。为了走进莲花内心里去，我多次一人跑到江边野外带着情感进行体验练习。在体验人物情感时，往往为一个字，一句话，我都会用多种方法去练习，这样说、那样说、再反过来说，我经常否定自己，直到自己满意为止。在这个戏里面我真正体会到了“千金念白四两唱”这句话的深刻内涵。三、用创新的手法去演绎莲花这个人物第四场是莲花的重头戏，整场戏没有多余的交流，是在回忆中叙事，导演要求我借鉴影视演员的表演手法，不要一丁点程式化的东西和多余的形体，不对视，不交流，而只对观众表达内在情感，这对演员是个严峻考验，如果内心没有戏，或者情绪不连贯不丰富，观众是不接纳你的。为此，在整...