影片《天堂电影院》赏析【导演】朱塞佩•托纳托雷(意大利)【主演】菲利普•诺瓦莱、雅克•佩兰、萨尔瓦多•卡西奥【简短评论】•“天堂电影院并不仅仅是间放映厅。对我来讲，这是一个奇特的、文化与社会启蒙的地方。一代意大利人曾在这里受到熏陶。我倾向于认为，电影院对一个人来讲或许可以说是一种生活目的，在影片和他本身，和他的愿望、期待之间，也许就存在一种联系。”――朱塞佩•托纳多雷•《天堂电影院》•第四十二届戛纳电影节评委会特别大奖（1989）•第六十二届奥斯卡最佳外语片（1990）•第四十七届金球奖最佳外语片（1990）•第二届欧洲电影奖评审委员特别奖、最佳男演员（1989）•第四十四届英国电影学院奖最佳外语片、最佳电影配乐、最佳原著剧本、最佳男演员最佳男配角（1991）•这是一部自传性色彩很浓的影片，导演有意在回忆中选择了童年多多的视角，而这一规定性就必然在创作过程中对真实历史的选择发生作用。意大利的四五十年代的贫困、落后和猖獗的黑手党活动没有被着意表达，反而在多多的视角中被净化为充满趣味的片断。•每一代的人都有一些隐埋在记忆深处的情愫，或许和电影有关，或许与电影无关，但总有那么一些情感是在岁月流转后依然让我们怦然心动的，如同露天影院之于六十年代生人，《射雕》、《上海滩》之于七十年代生人一般。电影成为一代人回忆的载体，在集体记忆中得到认同。•“生活和电影不同，现实要艰难得多”这是影片《天堂电影院》留给人们最深刻的思考。•影片是“一部个人生命历程的史诗，也是一部电影的兴衰的史诗”，个人的成长史和银幕变迁史紧密相连，而以它们为表面，更深一层的则是一种文化的底蕴。在电影中，小镇的人们既渴望虚幻的银幕艺术世界能滋润他们的心田，又尽量把它世俗化，以娱乐他们的生活。•在影片中，影院不但是小镇上的人，也是生活在尘世中的人们心目中的一座“天堂”。它可以使人忘记，甚至超脱现实生活中的种种艰难，沉浸在电影艺术浓缩的爱恨情愁和酸甜苦辣之中，哪怕只是暂时的。•天堂电影院不仅是一家放映厅，这是一个奇特的文化与艺术启蒙的地方，是一个时代文化生活的缩影，一带意大利人曾在这里受到艺术熏陶。•《天堂电影院》以自然、流畅的回叙语态将生活往事与电影往事天衣无缝地融合到一起，直接或间接的表现了电影艺术和技术发展的一段历史。•这部片藉着淘气的多多来诉说着人们童年的回忆，一种欢笑与无忧的美梦。片中特有的“意式幽默”，作为一部欢乐的电影，却在结束后，令人有无限沉思。我们是否已将过去的理想遗弃在心中不知名的角落中很久了呢？无论现在的你是如何，让我们再重新出发寻找那尘封已久的自己。•托纳托雷通过一个多多的成长历程，在将一个人的生命历程与电影文化的发展历程紧紧结合的同时，满怀敬意的回顾了人与人，人与电影之间曾经的那种自然，淳朴，真诚的情感。在物质文明高度发达，人们普遍浮躁，人与人关系日渐疏远的时代，这部真挚的充满温情的影片，显的弥足珍贵。【分析解读】一、结构•《天堂电影院》这部影片，是一部缅怀电影历史以及个人的情感历程的怀旧之作。影片采用倒叙结构，以萨尔瓦多的视角展开回忆，因此一开篇就给人带来一种绵长、悠远的怀旧气息。这种倒叙的结构也确立了影片的两条时间线索：一条是现实中的萨尔瓦多的生活流程，表现在影片中是短短的几天；另一条是回忆中的历史变迁、人物成长的时间流程，表现在影片中是十几年。这两条线索交错进行，而又以后者为主。•影片以（现实）中年萨尔瓦多回到寓所——>（回忆）童年多多看电影、放电影、影院着火——>（现实）中年萨尔瓦多在回忆——>（回忆）青年多多恋爱——>（现实）中年萨尔瓦多在回忆——>（回忆）青年多多参军、离开故乡——>（现实）中年萨尔瓦多回到故乡的方式展开全片。•“戏中戏”结构•在《天堂电影院》中，影院里上映的影片，不仅是一个重要的道具，也是一个重要的叙事、表情的元素导演通过一系列经典影片的片段表现了电影艺术的发展历程，这里出现了让•雷诺阿的《底层》、鲁奇诺•维斯康蒂的《大地在波动》、弗立兹•朗格的《狂怒》、约翰•福特的《关山飞渡》，还出现了卓别...