中国现代主义思潮的发展历程总述：西方现代主义传入中国，最初并没有形成一股思潮，只在个别作家身上有着零星的体现，鲁迅的《野草》中的许多篇章，以象征主义色彩及其所表现的潜意识梦境，成为优秀的现代主义作品，它们的深刻性使它们远远超越了西方20世纪20年代现代主义高峰作站的水平。诗歌方虹二十年代出现了以李金发为代表的象征诗派,现代主义开始成为一股独立的潮流。但早期象征派诗歌由于意象艰涩含混，语言晦涩拗口，未产生较大影响。三十年代现代诗派出现，才使现代主义的创作盛极一时°现代派是新月派和象征派的合流，以象征主义为主要倾向，在艺术表现上，现代派诗人追求朦胧美、繁复的意象和陌牛化。他们把中国传统诗歌中的意象和法国象征派诗歌中的象征性意象结合在一起，为中国新诗意象化作出了贡献，代表诗人有戴望舒、卞之琳等。现代派衰败后，现代主义文于思潮成为一股潜在的地下暗流，在现实主义主流的航道下面暗暗存在而H•缓缓流动。四十年代，出现了九叶诗派,表明这股暗流又现出地面，但时间非常短暂。小说方血:三十年代出现了以刘呐鸥、穆时英、施蛰存为代表的新感觉主义小说流派。这是中国现代小说的第一个现代主义流派。他们的小说，往往以快速的节奏，表现现代半殖民大都市畸形、病态的生活和人物，十分注重以直觉、主观感受捕捉对都市生活的新奇感觉和印象，运用弗洛伊徳精神分析学说，写人物的潜意识、微妙心理和变态心理。后起的女作家张爱玲的创作,明显地受到了新感觉派及其作家穆时英、施蛰存的影响，但又极大地超越了新感觉派的小说。她以丰富深刻的都市生活体验•积累、细腻真切的写实手法、圆熟的民族形式同现代主义的心理分析完美融合的一系列优秀小说，如《金锁记》、《倾城之恋》、《沉香屑——笫一炉香》等等，都成就了现代小说史上第一流的心理分析小说，在运用民族形式表现现代主义的思想内容方面，做出了重要贡献。戏剧方面：现代主义始终没冇形成一股潮流,只在作家身上冇不同程度的体现，如曹禺的《原野》，其中就有现代主义的因素，作品大量地运用幻觉、幻彖和象征手法，强化了怪界■神秘色彩。向培良、高长虹及其狂飙运动20年代现代主义文学思潮【背景】1925年“五卅”惨案之后，相当一部分知识分子从强烈的社会责任感转入到个人的精神危机之中，他们开始对文学艺术的社会作用、对自己的社会价值产生了深深地怀疑。现实的残酷无情，讣人觉得H己的无力和软弱。面对着复杂多变、惨淡沉痛的现实社会，人们感到茫然失措，陷入一种仿惶的状态。孤独、痛苦、惶惑成为其主要心理情绪特点。在这种情况下，现代主义的孤独感、迷悯感、焦虑感正与此不谋而合。李金发的《微雨》、向培良的《沉闷的戏剧》、鲁迅的《野草》等有著强烈的现代主义色彩的一系列作品的发表，标志着现代主义文学思潮的真正蜕起。现代主义的中国特色:须注意的是，现代主义思潮传入中国，与中国的社会现实一经结合，就或多或少地改变了原本的模样，具有了中国特色，呈现出小国的民族特征。这可以从如下三个方面來看：首先，中国现代主义文学思潮具冇强烈的现实感。西方现代主义文学突出地表现人类被异化的主路，它的一个重耍特征是用荒诞、变形、扭Illi的形象來揭示现代社会的荒谬，展示现代人、都市人的精神困惑和牛活处境，指出全而界化的社会把人变成物，人已不再是世界的主宰而是被一种强大的外来的力量所控制，从而达到让人“展惊”的效果。中国的现代主义的文学作品只是通过写情节的荒诞来揭示社会的黑暗，现实感依然非常强烈。而西方现代主义的荒诞却是写社会的荒诞，写整个人类社会的荒诞，这种荒诞给人一种幻灭感，让人彻头彻尾地绝望。其次，中国现代主义文学思潮虽然在希望中感到绝望，但更在绝望中追寻希望。西方现代主义认为现实是荒诞的，所以对未来的信念是绝望的。人多数两方现代派作家在思想上深受非理性主义思潮的影响，是悲观主义者、虚无主义者。在这种思想的浸泡下，他们的作品大都呈现出一种绝望感、幻灭感、虚无感。而中国现代主义文学所表示的对未来的态度却是在绝望中还隐藏着希望。最后，中国现代主义文学思潮不仅破坏旧传统而且创造新的传统。西...